Programa y accidente

Publicado el 27 mayo, 2015 por Marc Egea

Pepe: El otro día vi un documental en la tele donde salía un experto diciendo: “Cuando un hecho ocurre una vez –era un documental sobre seguridad nacional y esas cosas–, cuando un hecho ocurre una vez, eso se llama ‘accidente’; cuando el mismo hecho ocurre dos veces, lo llamamos ‘patrón’; cuando un mismo hecho ocurre tres o más veces, eso es un ‘programa’.” (Solemne) Entonces lo vi claro: mi suegra ha diseñado un Programa para acabar con mi vida. No exagero.

La primera vez que fui a comer a su casa, a casa de mis suegros –creo que fue la navidad pasada–, la mujer colocó una lubina en la mesa. Todo se cortaron el pedazo que quisieron. A mí me lo dio ella. “Toma, éste”. Tenía una espina así de grande. No me ahogué de milagro. El siguiente intento fue con un pastel casero. Yo soy alérgico al gluten. Y ella lo sabe. Se lo dije el primer día. Aun así, le pregunté: “¿Esté bizcocho tiene gluten?” “No, lo compré sin gluten a propósito para ti”. Muy bien. Tuvieron que llevarme a urgencias. tengo grabadas esas palabras en la cabeza: “A propósito para ti”. El último intento ha sido esta semana. ¿Sabes que acabo de pasar tres días en el hospital, con sueros?” Ensaladilla rusa. Hecha por ella. Vino a ver a Paula y dijo, “Ay cielo, te he traído una ensaladilla deliciosa”. Y por no hacer un feo a Paula me la comí…

Programa. Es un programa. Una vez es accidente, dos veces patrón, tres veces programa. (Pensativo) ¿Por qué? Siempre he sido amable con ella. Le hago más revisiones que a mis mejores clientes, pero ni con esas –y todas gratis, por supuesto–. Me odia. ¿Sabes por qué? Porque no soy bastante para su hija. Ella quería un abogado, o un médico, o un arquitecto. Quería un yerno con carrera, con prestigio, no un mecánico de coches. Se le notó la primera vez que me vio: «Ah, mecánico de coches…». Está claro. Es un programa, no son accidentes. Me va la vida, Tommy. ¿Es posible que, muy pronto, un Volkswagen se estrelle con su conductora dentro? A veces los sistema de frenos se rompen. A veces los accidentes… ocurren.

Monólogo muy útil para casting porque:

Es corto, claro y efectivo.
Tiene un viaje emocional definido.
Permite al actor brillar sin gritar ni exagerar.
Su idea final aporta un clímax muy potente, casi cinematográfico.

Resumen

Un hombre convence a su amigo de que su suegra intenta matarlo y acaba considerando la idea de sabotear su coche “por supervivencia”.

Estilo

Comedia negra con tintes realistas; tono de relato confesional.
Se mueve entre la cotidianidad y la amenaza velada.

Tono

Ligero, irónico, casi humorístico al principio.
Poco a poco paranoico, inquietante.
Termina en un tono frío, oscuro y revelador, con un brote de pensamiento criminal.

Nivel de dificultad

Medio–alto por la necesidad de equilibrar:

Comedia → paranoia → peligro
Narración → emoción
Humor → violencia implícita

El reto es mantener credibilidad sin caer en la caricatura ni en la agresividad gratuita.

Edad y rango interpretativo

25–45 años. Perfil de hombre joven-adulto, trabajador, con una relación relativamente reciente con la familia política.

Registros actorales que permite mostrar

Comedia costumbrista
Ironía y autoengaño
Ansiedad, inseguridad y paranoia
Dolor emocional encubierto
Transformación hacia una zona oscura
Capacidad narrativa (cuenta incidentes, describe sensaciones)
Ambigüedad moral
Final inquietante: calma peligrosa

Tipo de casting donde funciona mejor

Comedia dramática
Personajes vulnerables con un giro siniestro
Roles de “tipo normal al borde del colapso”
Casting que pide arco emocional rápido
Casting donde se busca actor para papeles naturalistas con un toque de humor negro

A quién puede ser útil

Actores que destacan en humor con verdad.
Intérpretes que quieran mostrar un contraste psicológico fuerte.
Actores que necesiten evidenciar cambio de tono dentro de un mismo texto.
Perfecto para demostrar carisma narrativo sin perder organicidad.

Tema central

La transición de la paranoia a la posible violencia cuando la inseguridad personal se mezcla con la sensación de amenaza.

Temas secundarios

Complejo de inferioridad
Choque de clases sociales (prestigio vs. oficios manuales)
Relación con la familia política
La manipulación del miedo
El autoengaño como mecanismo de supervivencia
La frontera entre pensamiento y acción violenta

Motivación profunda del personaje

Pepe cree de verdad que su suegra quiere matarlo; y al final del monólogo, verbaliza por fin el pensamiento que venía gestándose:

“Si no actúo, muero. Si actúo, me salvo.”

La idea de sabotear el coche no es una broma, sino una solución desesperada que siente lógica dentro de su paranoia.

Subtexto clave

“Nunca he sido suficiente.”
“Siento que todos me juzgan y me desprecian.”
“Si me atacan, tengo derecho a defenderme.”
“Si no puedo ganar dignidad, al menos ganaré control.”
La violencia surge como reacción a la humillación acumulada.

Circunstancias dadas

Tres incidentes graves provocados por su suegra (espina, gluten, ensaladilla) → hospitalizaciones reales.
Una historia de prejuicio social hacia su profesión (“Ah, mecánico de coches…”)
Un protagonista hipersensible, cansado y resentido.
Habla con Tommy, que probablemente es su único confidente.
Está en el punto donde la ansiedad ha mutado en pensamiento vengativo.
Tiene los conocimientos y medios para sabotear un coche: esto lo vuelve aún más peligroso.

Propuesta física

1. Inicio:

Cuerpo estable, tono pedagógico, casi profesor explicando el documental.

2. Relato de accidentes:

Manos más nerviosas, gestos exagerados, pequeñas recreaciones físicas (ahogo, urticaria, vómito).

3. Confesión emocional:

Cuerpo más pequeño, mirada hacia abajo, voz más sincera.

4. Último tramo:

Quietud peligrosa: menos gestos, más silencio.
Mirada fija, casi sin parpadear.
La frase final debe salir desde la calma, no desde la rabia.

El impacto del monólogo está en la evolución física hacia la quietud siniestra.

“Beat” o mapa emocional

Beat 1 – “El documental”
Didáctico, divertido, mecánico. Seguridad aparente.
Beat 2 – “El primer accidente”
Tono cómico y victimista. Reírse de sí mismo.
Beat 3 – “El segundo patrón”
Indignación creciente, incredulidad.
Beat 4 – “El tercer intento”
Cansancio, hastío, sensación de persecución.
Beat 5 – “¿Por qué yo?”
Vulnerabilidad pura: inseguridad profesional, baja autoestima.
Beat 6 – “Mi vida está en juego”
Tono grave, oscuro; empieza el pensamiento violento.
Beat 7 – Clímax final
Beat frío, susurro peligroso: «¿Es posible que, muy pronto, un Volkswagen se estrelle…?” Escalofrío. Cierre en silencio.

¿Se puede adaptar al género femenino?

Sí, absolutamente. La historia funciona igual: una mujer mecánica o trabajadora manual discriminada por su suegra es igual de verosímil, incluso más interesante.

¿Qué habría que modificar?

Muy poco:

Cambiar el nombre del personaje si se desea.
Ajustar concordancias (“mecánica”, “revisiones”) si se mantiene la misma profesión.
Mantener exactamente igual la dinámica con la suegra: no cambia nada en lo dramático.

¿Cómo funcionaría interpretado por una actriz?

El conflicto de clase puede intensificarse (mujer en oficio técnico → prejuicios más fuertes).
El humor adquiere matices nuevos, quizá más ácidos.
La violencia final se vuelve aún más sorprendente, porque contrasta con estereotipos de “mujer conciliadora”.
La transformación de la vulnerabilidad a la amenaza final puede ser muy poderosa.

Preguntas frecuentes:

(responde Marc Egea)

¿Hay que pagar algo para utilizar este monólogo?
No.

¿Hay que pedir permiso para usar este monólogo?
No hace falta. Puedes utilizar cualquiera de mis monólogos para casting sin pedir permiso.

¿Estos monólogos breves sólo pueden utilizarse en castings?
También puedes usarlos en tu videobook (reel) y/o subirlos a redes sociales, o emplearlos como herramienta para tu entrenamiento actoral, lo que tú quieras.

¿Tengo que hacer constar la autoría del monólogo si subo un video a redes sociales?
No hace falta, pero se agradecerá si lo haces. También puedes poner un enlace a la web, si quieres.

¿Vale la pena adquirir el libro?
Si quieres tener los monólogos bien ordenados, con un índice temático que te ayude a encontrar el monólogo adecuado para cada ocasión, sí. Además, las fichas del libro son exhaustivas.