Un monólogo para casting de Marc Egea: un actor ensaya en el escenario

PARA ACTOR

Programa y accidente

Pepe cree haber descubierto un plan de su suegra para matarlo. Su teoría sobre los accidentes termina apuntando hacia otro posible accidente.

Comedia y Drama

Un mecánico cuenta a Tommy sus sospechas sobre su suegra

Edad

Personaje adulto casado y en ejercicio profesional; admite distintas edades de interpretación.

Duración

3:00 min – 4:30 min, aproximadamente.

Duración orientativa estimada, con margen para los episodios recordados y el cambio de sentido del accidente final.

Qué puedes trabajar con este monólogo

Argumentación

Construir una teoría a partir de una regla y tres ejemplos.

Revelación progresiva

Pasar del miedo a ser víctima a insinuar una respuesta propia.

Situación

Pepe relata a Tommy tres episodios con comida preparada o servida por su suegra. Los interpreta a partir de una regla que oyó en un documental y termina hablando de los frenos de un coche.

Pepe: El otro día vi un documental en la tele donde salía un experto diciendo: “Cuando un hecho ocurre una vez –era un documental sobre seguridad nacional y esas cosas–, cuando un hecho ocurre una vez, eso se llama ‘accidente’; cuando el mismo hecho ocurre dos veces, lo llamamos ‘patrón’; cuando un mismo hecho ocurre tres o más veces, eso es un ‘programa’.” (Solemne) Entonces lo vi claro: mi suegra ha diseñado un Programa para acabar con mi vida. No exagero. La primera vez que fui a comer a su casa, a casa de mis suegros –creo que fue la navidad pasada–, la mujer colocó una lubina en la mesa. Todo se cortaron el pedazo que quisieron. A mí me lo dio ella. “Toma, éste”. Tenía una espina así de grande. No me ahogué de milagro. El siguiente intento fue con un pastel casero. Yo soy alérgico al gluten. Y ella lo sabe. Se lo dije el primer día. Aun así, le pregunté: “¿Esté bizcocho tiene gluten?” “No, lo compré sin gluten a propósito para ti”. Muy bien. Tuvieron que llevarme a urgencias. tengo grabadas esas palabras en la cabeza: “A propósito para ti”. El último intento ha sido esta semana. ¿Sabes que acabo de pasar tres días en el hospital, con sueros?” Ensaladilla rusa. Hecha por ella. Vino a ver a Paula y dijo, “Ay cielo, te he traído una ensaladilla deliciosa”. Y por no hacer un feo a Paula me la comí… Programa. Es un programa. Una vez es accidente, dos veces patrón, tres veces programa. (Pensativo) ¿Por qué? Siempre he sido amable con ella. Le hago más revisiones que a mis mejores clientes, pero ni con esas –y todas gratis, por supuesto–. Me odia. ¿Sabes por qué? Porque no soy bastante para su hija. Ella quería un abogado, o un médico, o un arquitecto. Quería un yerno con carrera, con prestigio, no un mecánico de coches. Se le notó la primera vez que me vio: «Ah, mecánico de coches…». Está claro. Es un programa, no son accidentes. Me va la vida, Tommy. ¿Es posible que, muy pronto, un Volkswagen se estrelle con su conductora dentro? A veces los sistema de frenos se rompen. A veces los accidentes… ocurren.

Claves escénicas

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La regla del documental da forma a los tres episodios.

Accidente, patrón y programa permiten a Pepe ordenar lo que cuenta como pruebas. Puede creer firmemente en su conclusión; el texto no confirma que su suegra quisiera matarlo.

Las citas cambian al pasar por la interpretación de Pepe.

«A propósito para ti» adquiere para él un sentido amenazante. Diferenciar lo que recuerda de lo que deduce permite sostener tanto el humor de la teoría como la gravedad con que la vive.

La profesión prepara la amenaza sin formularla abiertamente.

Las revisiones gratuitas parecen un argumento sobre su amabilidad, pero anticipan su conocimiento de los coches. El cierre insinúa un sabotaje; no muestra que haya ocurrido.

Para explorar la escena

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Dar a cada episodio una función dentro de la demostración.

Ensaya el pez, el pastel y la ensaladilla como pasos que aumentan tu certeza, evitando repetir la misma indignación en los tres.

Cambiar el valor de accidente sin subrayar un remate.

Compara la definición inicial y la última frase. Prueba cuánto necesita saber Tommy de tu intención y cuánto puedes dejar implícito conservando el texto.

¿Quién hay detrás de estos monólogos?

Marc Egea, dramaturgo

Escribo teatro desde 2004 y mis obras se han representado en más de veinte países. Estos monólogos son una parte de mi trabajo. Si buscas un texto para montar, puedes explorar mi repertorio de obras originales, adaptaciones y microteatro.

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