Cómico ligero · Duración aproximada: 1:10–1:25 min · Edad: 30–45 años

El vino más caro

Un hombre seduce a una mujer de clase alta fingiendo un nivel de vida que no tiene, hasta que el gasto lo desborda y debe confesar quién es en realidad.

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Texto del monólogo

Jesús: Te cuento algo. Una vez, un amigo me dio un consejo: «En una cita, elige el vino más caro que puedas pagar» -oye, qué buena idea-. Y eso es lo que hice con Dominique Penicaud, la hija del cónsul de Bélgica, una chica guapísima, muy culta, de familia muy bien. Quedamos. La cita salió genial. Y empezamos a salir. «Château Greysac»… «Laurent-Perrier Cuvée»… «Chassagne Montrachet»… «Louis Jadot Meursault»… Pero, sabes: El vino más caro que puedas pagar… lo puedes pagar una noche, dos, tres… Duramos un mes. (confesando) No soy rico, no soy culto, no soy guapo. ¿Cómo soy? Lo irás viendo, si quieres. (al camarero, confirmando) Sí, sí, vino de la casa, por favor. (A ella) Te gusta el vino de la casa, ¿verdad?…

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Cómo funciona en escena

El monólogo funciona muy bien porque arranca desde una anécdota contada con soltura, casi como si el personaje presumiera de una experiencia sofisticada. Durante unos segundos parece que va a hablar un hombre seguro de sí mismo, con mundo y con estilo.

La gracia está en el desajuste. Poco a poco, el relato deja ver que todo ese brillo era una estrategia insostenible y que detrás hay alguien mucho más sencillo, incluso vulnerable. El texto no busca un gran remate cómico, sino una caída suave hacia la verdad del personaje.

• Permite mostrar naturalidad y cercanía sin rigidez.
• Da juego para trabajar humor desde la verdad, no desde el chiste.
• Funciona bien en actores con encanto cotidiano y ligereza verbal.
• Deja una impresión de frescura, simpatía y humanidad.

Trabajar el texto

No conviene empezar desde la torpeza ni desde la confesión. Jesús entra contando una historia que, para él, durante un rato funciona. Hay que dejar que el personaje disfrute un poco de ese recuerdo y de esa falsa imagen que intentó construir.

La enumeración de los vinos es importante porque ahí aparece el artificio. Puede hacerse con cierto brillo, con nostalgia o incluso con una pizca de tensión económica debajo, pero siempre como parte de una estrategia que entonces parecía buena idea.

El giro llega cuando el personaje deja de sostener la fachada. A partir de ahí, el texto pide sencillez. No hay que subrayar la inferioridad ni buscar ternura: basta con que aparezca la verdad.

El final funciona mejor si cae como una propuesta honesta, casi humilde. Lo bonito del monólogo no es que el personaje se rebaje, sino que por fin se muestra tal como es.

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Además…

Si, además de monólogos, también necesitas diálogos —textos para dos intérpretes—, en el Laboratorio Dramático de Marc Egea encontrarás escenas breves pensadas para ensayo, trabajo en clase o entrenamiento, que también pueden utilizarse en castings, reels o videobooks.