No sé inventar historias

Publicado el 27 mayo, 2015 por Marc Egea

Pedro está reunido con un escritor. Pedro es un ‘negro literario’. O al menos eso dice.

PEDRO: Calidad, de sobras; lo único que pasa es que no sé inventar historias. Pero calidad, de sobras. Sólo tiene que decirme qué quiere que le escriba y yo se lo escribo. No hace falta que me diga mucho, tranquilo, sólo… un esbozo de historia, aunque sea poca cosa. Mire, por ejemplo –se lo cuento-, me vino un escritor muy famoso y –hace años, eh- y me dijo –no puedo decirle el nombre por discreción, claro, entiéndalo-, y me dijo: “Necesito que me escribas una novela”. Y yo: “Vale”. “Pero una novela, buena, buena, eh, que quiero que sea mi primer gran pelotazo”. Y yo: “Venga”. Y él: “Mira, la historia es esta: un hombre está delante de un pelotón de fusilamiento y de repente le da por acordarse de la primera vez que vio el hielo”. Y yo: “Joder. Bueno. Vale. Y le escribí la novela”. Luego, más tarde, un amigo suyo –del tío este- se enteró de que yo se había escrito la novela esa y me llamó –él también era escritor- y me dijo: “No te has currado mucho los nombres de los personajes pero… es buena, es buena”. Y yo: “Es que no sé inventar nombres, no sé inventar historias pero, calidad, de sobras. Sólo tiene que decirme qué quiere que le escriba y yo se lo escribo”. “Pues, apunta”. Me dijo lo que quería que le escribiera y se lo escribí. Y me dijo: «Y a partir de ahora sólo escribirás para mí”. Tenía mucho dinero. Y yo: «Vale». Lo que pasa es que el otro me necesitaba –cuando se empieza no se puede dejar- y me pidió que le escribiera otra novela, en secreto. Y yo: “Buuueno. Vale”. Y me cuenta: “Ésta va sobre un tío». «Sí, qué». «Lo matan». «¿Lo matan?» «Así, de repente, nada más empezar, sin intriga”. Y yo: «¿Ya está?» «Ya está». Y yo: «Hombre, dame más información”. “Bueno. El día que lo matan se levanta a las cinco de la mañana.” Y yo yo: “Joder. Bueno. Vale”. -Que manía con matar, ¿no?- Y le escribí la novela. En secreto. Pero el otro se enteró. El del dinero. Y… qué mal se lo tomó. Fue a buscar a éste y le arreó un puñetazo… Dejaron de ser amigos. No se han hablado durante años. Más que nada porque les he seguido escribiendo a los dos. Es que cuando se empieza no se puede parar. Ellos me llaman, me dicen: “La historia es esta”, y yo les escribo la novela. Me avanzan el dinero y ya está. Así que tranquilo. Sólo tiene que darme una historia. No hace falta que sea mucho. Pero necesito una historia. Porque, yo, no sé inventar historias. No sé. Mire… no sé. Pero calidad, ya le digo, de sobras.

Un monólogo eficaz, divertido, con ritmo y lleno de capas. Presenta un personaje cercano y contradictorio, que permite al actor lucirse sin caer en excesos, siempre y cuando mantenga una base realista.

Sinopsis

Un “negro literario” (“ghostwriter”) asegura que no sabe inventar historias mientras cuenta una historia evidente y absurdamente inventada sobre trabajar en secreto para dos escritores famosos y rivales.

Estilo

Realista con un fuerte componente humorístico, meta-literario y autoparódico. El lenguaje es coloquial, directo, con ritmo conversacional y apariencia de espontaneidad. El monólogo juega con la ironía y el contraste entre lo que Pedro afirma y lo que realmente muestra.

Tono

Cómico con tintes de patetismo dulce, donde la inseguridad del personaje convive con su necesidad de impresionar. Combina la anécdota absurda con un tono aparentemente profesional.

Nivel de dificultad

Medio-alto. Requiere control del ritmo, habilidad para manejar el humor desde la verdad emocional, precisión en las repeticiones (“calidad, de sobras”, “no sé inventar historias”), y mantener una línea entre ingenuidad, descaro e ironía.

Edad y rango interpretativo

Ideal para actores entre 25 y 50 años, aunque podría ampliarse según la propuesta escénica. El personaje funciona como alguien con cierta experiencia laboral pero con un punto infantil en lo emocional.

Registros actorales que permite mostrar

Comedia realista
Ironía y sarcasmo
Vulnerabilidad disfrazada
Ritmo narrativo
Capacidad de improvisación aparente
Matices entre seguridad y necesidad de aprobación
Manejo del subtexto

Tipo de casting donde funciona mejor

Casting para personajes cómicos, excéntricos, entrañables o con verborrea.
Casting de publicidad donde se pida rapidez mental y tono casual.
Casting teatral para papeles que requieren humor inteligente.
En cine/TV, funciona para personajes secundarios con encanto desordenado, tipo “buscavidas simpático”.

A quién puede ser útil

Actores que destacan en comedia basada en la verdad, no caricaturesca.
Intérpretes que quieran mostrar naturalidad, timing y capacidad de narrar.
Estudiantes de interpretación que necesiten un monólogo ágil y contemporáneo.

Tema central

La ironía de la creación artística: alguien que afirma no saber inventar historias… inventando una historia claramente absurda (porque parece referirse claramente a García Márquez y Vargas Llosa). El valor personal frente a un sistema que te considera prescindible.

Temas secundarios

La dependencia del trabajo creativo
La inseguridad del artista
El oficio invisible del “negro literario” (“ghostwriter”)
La vanidad de los escritores reconocidos
La necesidad de reconocimiento
La mentira como herramienta de supervivencia

Motivación profunda del personaje

Pedro quiere ser valorado. Necesita demostrar que tiene talento (“calidad, de sobras”) aunque dice no saber inventar historias. Su gran contradicción revela su deseo de obtener el encargo y ser admirado por alguien que considere su maestro o cliente ideal.

Subtexto clave

“Míreme, soy bueno. Créame. No me abandone. Contráteme.”
Mientras afirma que no puede inventar historias, está construyendo una historia falsa para demostrar su valía. El subtexto es una mezcla de súplica y necesidad de afirmación.

Circunstancias dadas

Pedro está ante un escritor real al que quiere convencer para trabajar con él.
Supuestamente ya ha escrito novelas para dos autores famosísimos (García Márquez y Vargas Llosa) sin decirlo explícitamente.
Cuenta esta historia para inspirar confianza y cerrar un trato.
Se siente inseguro, pero intenta parecer profesional y resolutivo.

Propuesta física

Ligera inquietud corporal: moverse, recolocarse, gesticular al recordar.
Manos muy activas, como quien trata de “dibujar” la historia.
Ritmo: aceleración cuando presume, pausas cuando intenta sonar honesto.
Una sonrisa leve, cómplice, que busca aprobación.
Ocasionales inclinaciones hacia el interlocutor, como si confiara un secreto.

“Beat” o mapa emocional

Arranque seguro – “calidad de sobras”
Quiere impresionar, aparenta control.
Explicación del primer encargo
Entusiasmo por recordar su supuesto éxito con un “gran escritor”.
Autocrítica cómica – “no sé inventar nombres”
Vulnerabilidad disfrazada de modestia.
Segundo encargo en secreto
Culpa leve mezclada con picardía; quiere parecer imprescindible.
Conflicto entre los dos escritores
Orgullo por sentirse causa de la disputa, pero a la vez pena.
Clausura suplicante
Regresa a su mantra: “no sé inventar historias… pero calidad, de sobras”. Ruega por el trabajo.

¿Se puede adaptar al género femenino?

Sí, se adapta perfectamente.

¿Qué habría que modificar?

Solo cambiar el nombre del personaje y ajustar los artículos/pronombres (negra literaria, me dijo “necesito que me escribas”, etc.). La historia no depende del género.

¿Cómo funcionaría interpretado por una actriz?

Funciona igual de bien o incluso mejor, porque:

El rol de “ghostwriter” suele asociarse más a hombres, por lo que en una mujer adquiere una capa adicional de ironía.
Una actriz puede explotar con fuerza la contradicción entre su aparente modestia y su habilidad real.
Añade matices sobre invisibilidad y reconocimiento que pueden enriquecer el monólogo.

No afecta al humor ni a la lógica interna del texto.

Preguntas frecuentes:

(responde Marc Egea)

¿Hay que pagar algo para utilizar este monólogo?
No.

¿Hay que pedir permiso para usar este monólogo?
No hace falta. Puedes utilizar cualquier monólogo para casting sin pedir ningún permiso.

¿Estos monólogos breves sólo pueden utilizarse en castings?
También puedes usarlos en tu videobook y/o subirlos a internet, o emplearlos como herramienta para tu entrenamiento actoral, lo que tú quieras.

¿Tengo que hacer constar la autoría del monólogo si subo un video a internet?
No hace falta, pero se agradecerá si lo haces. También puedes poner un enlace a la web, si quieres.

¿Cómo puedo saber cuándo escribes nuevos monólogos?
Aviso en Instagram cada vez que publico un nuevo monólogo para casting.