La radiobaliza

Publicado el 27 mayo, 2015 por Marc Egea

Max y Tom son los dos únicos supervivientes de una expedición de cazadores furtivos de focas que naufragó dos meses atrás en aguas del polo norte, frente a un islote de abastecimiento para contrabandistas. Llevan todo este tiempo sobreviviendo con los víveres que hay en un pequeño refugio del islote. El barco en el que viajaban tenía los sistemas de comunicación apagados para no ser detectados por las autoridades, y la ruta parece haber sido abandonada por los demás cazadores furtivos tras el naufragio, de modo que los dos supervivientes deciden emprender una acción desesperada: sumergirse en las aguas heladas para conectar la radiobaliza de socorro que hay en el puente de control del barco hundido. De vuelta al refugio, tras realizar la operación, Tom felicita a su compañero.

Tom: ¡Alegra esa cara, Max! Sonríe. ¡Lo hemos conseguido! ¿Qué pasa, se te ha congelado la mandíbula? Tendrías que verte, se te ha quedado una cara de joker… (pone cara de joker y ríe) ¿A qué temperatura podía estar el agua, Max? ¿Un grado? ¿Dos? Por un momento he pensado que no salías, que te quedabas ahí… Joder. Eres un héroe, tío. Eres un puto héroe. ¿Tienes hambre? Yo estoy que me muero. ¿Qué cenamos hoy? ¿Lentejas? ¿Judías? ¿Atún? Todo. Vamos a abrir todas las latas, qué cojones. ¡Nos largamos de aquí! Eh, ¿qué pasa? ¿Qué te pasa, Max? Ya está, se ha acabado. En dos días nos rescatan. En dos semanas estarás viendo a tu familia, estarás con tu mujer, con tus hij… Ah, tus hijos. Ahora que sabes que volvemos, te acojonas, eh. Los gremlins subiéndote otra vez por el cuello, “papá, papá”… (Ríe) Max: me alegro de que fueras tú. Ojalá se hubiesen salvado todos, pero… si tenía que ser uno, qué bien que fueras tú. ¿Sabes? No imagino a Sammy subiéndose a esa balsa conmigo esta mañana. Habría preferido quedarse aquí sin hacer nada, esperando, hasta que se agotaran las provisiones. Tampoco veo a Leo tirándose al agua. Toni buceaba muy bien, pero no habría bajado hasta tan hondo. Luis no habría podido encontrar el puente de mando ahí abajo, tan oscuro. Carlos no habría podido conectar la radiobaliza con los brazos helados, seguro. No llores, Max. Honraremos su memoria. Daremos una misa en su honor. No llores, venga. Ya está bien. Eres un héroe, deja de llorar. Te tiraste al agua, bajaste diez metros, te metiste dentro del barco y encontraste el puente de mando, joder, conectaste la radiobaliza de socorro. Eres un héroe. ¡Conectaste la radiobaliza! No llores, Max. ¿Por qué lloras? Conectaste la radiobaliza. Eres un héroe. Nos rescatan. Deja de llorar. Has conectado la radiobaliza. Eres un puto héroe. No llores. Has conectado la radiobaliza… Has conectado la radiobaliza… Max… Has conectado la radiobaliza… ¿Max…?

Un monólogo breve, potente y honesto que permite mostrar una amplia paleta emocional sin caer en la sobreactuación.
Funciona especialmente bien en cámara, donde los silencios y la tensión interna adquieren fuerza.
Muy recomendable para mostrar profundidad dramática, humanidad y fragilidad real.

Sinopsis

Max, superviviente de un accidente extremo, activa una radiobaliza para pedir auxilio; al ser llamado “héroe”, se derrumba emocionalmente entre culpa, miedo y shock.

Estilo

Naturalista, íntimo y emocionalmente contenido.
Basado en la verdad, el subtexto y la vulnerabilidad.
No es declamatorio: se apoya en la respiración, el silencio y el recuerdo.

Tono

Frágil, honesto, quebrado.
Oscila entre lucidez y confusión.
Una mezcla de trauma, alivio y vergüenza.

Nivel de dificultad

Medio-alto. Exige manejo fino de emociones internas, silencios, verdad emocional y progresión dramática sin exageración.
El reto principal es la contención y la coherencia del quiebre.

Edad y rango interpretativo

Natural para intérpretes entre 20 y 50 años, aunque adaptable a otros rangos con matices distintos.

Registros actorales que permite mostrar

Shock emocional
Culpa profunda
Cansancio extremo
Vulnerabilidad desgarradora
Ruptura progresiva
Trabajo de subtexto
Tensión interna contenida
Escucha interior (memoria emocional)

Tipo de casting donde funciona mejor

Drama psicológico
Thriller emocional
Personajes traumatizados o heridos
Series intensas (HBO, Netflix, Movistar+, Prime)
Escuelas de interpretación (pruebas dramáticas)
Proyectos de supervivencia, acción dramática o realismo sucio

A quién puede ser útil

Actores que buscan mostrar verdad y emoción real.
Intérpretes que se sienten cómodos con el drama naturalista.
Profesionales que necesitan una pieza íntima para primer plano.
Actrices/actores que quieren trabajar trauma, culpa y supervivencia.

Tema central

La supervivencia y el trauma emocional.

Temas secundarios

La culpa del superviviente
El rechazo a ser considerado “héroe”
La vulnerabilidad masculina/femenina
La memoria traumática
La responsabilidad y el miedo
La fragilidad psicológica tras el peligro

Motivación profunda del personaje

La motivación interna no es “contar lo que pasó”, sino procesarlo.
Max intenta:

justificar por qué no es un héroe,
aliviar su culpa sin mencionarla explícitamente,
liberarse del peso emocional,
comprender lo ocurrido,
y no derrumbarse del todo.

Habla desde un lugar de dolor, no de orgullo.

Subtexto clave

A través de lo que dice y calla, se desprende:

“No merezco que me llamen héroe.”
“Tengo miedo de reconocer lo que viví.”
“No sé si hice lo correcto.”
“Estoy roto, pero no quiero mostrarlo.”

El subtexto es más grande que el texto, y el monólogo vive en ese espacio.

Circunstancias dadas

Frío extremo (posible hipotermia leve)
Fatiga física y emocional
Memoria reciente del trauma
Adrenalina descendiendo
Confusión, desorientación
Cuerpo tensado y agotado
Sensación de peligro aún latente

Interpretativamente son esenciales para “poner el cuerpo”.

Propuesta física

Respiración irregular, variable
Pausas largas, silencios presentes
Mirada perdida o hacia abajo
Manos temblorosas o inquietas
Pequeños colapsos físicos (sentarse, apoyarse, perder tensión)
Peso en el cuerpo: cansancio real
Voz que se quiebra en momentos, pero no siempre
No es teatral: es íntimo, casi confesional

“Beat” o mapa emocional

Contención inicial
Quiere explicar lo que pasó sin emocionarse.
Lucha por mantener la calma.
Recuerdo involuntario
Vuelven fragmentos del trauma.
La voz se vuelve más tensa.
Rechazo al heroísmo
Niega ser un héroe; aparece culpa.
Primer quiebre emocional.
Colapso interno
La memoria y la culpa se mezclan.
Momentos de silencio, respiración pesada.
Ruptura final
Admite lo que siente, se derrumba (más o menos según estilo).
Liberación parcial, cansancio extremo.

¿Se puede adaptar al género femenino?

Sí, perfectamente.

¿Qué habría que modificar?

Casi nada:

“héroe” → “heroína” (si se quiere)
Ajustes mínimos de lenguaje si resultan más naturales para la actriz
Nombre del personaje (opcional)

El conflicto es universal y no depende del género.

¿Cómo funcionaría interpretado por una actriz?

Muy bien. Puede añadir:

un contraste fuerte entre fragilidad y supervivencia,
una capa de vulnerabilidad distinta,
matices emocionales más contenidos o más crudos, según la propuesta,
una lectura más introspectiva del trauma.

Una actriz puede lograr un resultado igual o más conmovedor, sin alterar la esencia del texto.

Preguntas frecuentes:

(responde Marc Egea)

¿Hay que pagar algo para utilizar este monólogo?
No.

¿Hay que pedir permiso para usar este monólogo?
No hace falta. Puedes utilizar cualquier monólogo para casting sin pedir ningún permiso.

¿Estos monólogos breves sólo pueden utilizarse en castings?
También puedes usarlos en tu videobook y/o subirlos a internet, o emplearlos como herramienta para tu entrenamiento actoral, lo que tú quieras.

¿Tengo que hacer constar la autoría del monólogo si subo un video a internet?
No hace falta, pero se agradecerá si lo haces. También puedes poner un enlace a la web, si quieres.

¿Cómo puedo saber cuándo escribes nuevos monólogos?
Aviso en Instagram cada vez que publico un nuevo monólogo para casting.