PARA ACTOR

La radiobaliza

Una operación desesperada. Un rescate que Tom da por hecho. Un compañero que no comparte su alivio.

Drama

Tom intenta animar al otro superviviente

Edad

Personaje adulto; admite distintas edades de interpretación. La familia mencionada es la de Max.

Duración

2:45 min – 4:15 min, aproximadamente.

Duración orientativa estimada, con margen para las risas indicadas, la escucha y las pausas del cierre.

Qué puedes trabajar con este monólogo

Reaccionar a quien escucha

Cambiar los intentos de consuelo según las señales de Max.

Ritmo y repetición

Hacer que una afirmación cambie al insistir en ella.

Situación

Tom y Max llevan dos meses sobreviviendo en un refugio tras el naufragio de una expedición de cazadores furtivos. De regreso de una operación para activar la radiobaliza del barco hundido, Tom felicita a Max e intenta animarlo.

El monólogo

Son los únicos supervivientes. Cazaban focas en aguas del polo norte y se mantienen con los víveres de un pequeño refugio en un islote de abastecimiento para contrabandistas. El barco llevaba los sistemas de comunicación apagados para evitar a las autoridades; la ruta parece abandonada por los demás cazadores furtivos desde el naufragio. Para pedir socorro han tenido que sumergirse en las aguas heladas: la radiobaliza está en el puente de control del barco hundido.

Tom: ¡Alegra esa cara, Max! Sonríe. ¡Lo hemos conseguido! ¿Qué pasa, se te ha congelado la mandíbula? Tendrías que verte, se te ha quedado una cara de joker… (pone cara de joker y ríe) ¿A qué temperatura podía estar el agua, Max? ¿Un grado? ¿Dos? Por un momento he pensado que no salías, que te quedabas ahí… Joder. Eres un héroe, tío. Eres un puto héroe. ¿Tienes hambre? Yo estoy que me muero. ¿Qué cenamos hoy? ¿Lentejas? ¿Judías? ¿Atún? Todo. Vamos a abrir todas las latas, qué cojones. ¡Nos largamos de aquí! Eh, ¿qué pasa? ¿Qué te pasa, Max? Ya está, se ha acabado. En dos días nos rescatan. En dos semanas estarás viendo a tu familia, estarás con tu mujer, con tus hij… Ah, tus hijos. Ahora que sabes que volvemos, te acojonas, eh. Los gremlins subiéndote otra vez por el cuello, “papá, papá”… (Ríe) Max: me alegro de que fueras tú. Ojalá se hubiesen salvado todos, pero… si tenía que ser uno, qué bien que fueras tú. ¿Sabes? No imagino a Sammy subiéndose a esa balsa conmigo esta mañana. Habría preferido quedarse aquí sin hacer nada, esperando, hasta que se agotaran las provisiones. Tampoco veo a Leo tirándose al agua. Toni buceaba muy bien, pero no habría bajado hasta tan hondo. Luis no habría podido encontrar el puente de mando ahí abajo, tan oscuro. Carlos no habría podido conectar la radiobaliza con los brazos helados, seguro. No llores, Max. Honraremos su memoria. Daremos una misa en su honor. No llores, venga. Ya está bien. Eres un héroe, deja de llorar. Te tiraste al agua, bajaste diez metros, te metiste dentro del barco y encontraste el puente de mando, joder, conectaste la radiobaliza de socorro. Eres un héroe. ¡Conectaste la radiobaliza! No llores, Max. ¿Por qué lloras? Conectaste la radiobaliza. Eres un héroe. Nos rescatan. Deja de llorar. Has conectado la radiobaliza. Eres un puto héroe. No llores. Has conectado la radiobaliza… Has conectado la radiobaliza… Max… Has conectado la radiobaliza… ¿Max…?

Claves escénicas

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Tom intenta que Max comparta una celebración a la que no consigue incorporarlo.

Empieza pidiendo una sonrisa, bromea y propone una cena abundante. Las preguntas posteriores muestran que la respuesta de Max no encaja con esa alegría. Puedes explorar cómo Tom busca recuperarlo, atendiendo a cada nueva señal en lugar de dar por sabido desde el comienzo qué explica su estado.

Hablar de los compañeros muertos introduce la pérdida dentro del elogio.

Tom afirma que ninguno habría podido completar la operación como Max. Son conjeturas suyas sobre los otros, no hechos que la ficha certifique. Al intentar destacar a quien sobrevivió, vuelve a nombrar a quienes no están. Puedes explorar qué efecto produce esa elección sobre Max y sobre el propio Tom.

La repetición busca sostener una certeza que el llanto de Max no confirma.

Tom enlaza «eres un héroe», «nos rescatan» y «has conectado la radiobaliza» con peticiones de que deje de llorar. La misma afirmación puede pasar de felicitar a tranquilizar, insistir o pedir confirmación. El texto permite trabajar esos cambios sin convertir cada repetición en una subida de volumen.

El último «¿Max…?» deja abierta una respuesta que no llegamos a oír.

El cierre interrumpe la cadena de afirmaciones con el nombre del compañero. No hay una acotación que confirme su muerte, el fallo de la radiobaliza o una explicación del llanto. Puedes orientar la espera hacia una posibilidad concreta al ensayar, manteniendo esa decisión como interpretación y no como desenlace establecido.

Para explorar la escena

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Dejar que lo que percibes de Max modifique cada intento de animarlo.

En una copia de trabajo, localiza las preguntas y las peticiones de que no llore. Prueba una pasada en la que Tom siga confiando en el rescate y otra en la que esa confianza se vuelva más difícil de sostener. Conserva las dos risas y la cara de joker indicadas; no añadas respuestas verbales de Max.

Cambiar la acción de las repeticiones finales conservando su orden.

Recorre el cierre probando cuándo felicitas, cuándo tranquilizas y cuándo necesitas una confirmación. Compara si la variación se entiende por la atención y la espera, sin apoyarla siempre en hablar más fuerte. Deja que la última pregunta llegue como consecuencia del recorrido elegido.

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¿Quién hay detrás de estos monólogos?

Marc Egea, dramaturgo

Escribo teatro desde 2004 y mis obras se han representado en más de veinte países. Estos monólogos son una parte de mi trabajo. Si buscas un texto para montar, puedes explorar mi repertorio de obras originales, adaptaciones y microteatro.

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