Fijaciones

Cómico psicológico · Duración aproximada: 1:45–2:20 min · Edad: 25–55 años

Fijaciones

Un monólogo muy fino y jugable donde la observación revela más de lo que el personaje quiere admitir.

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Texto del monólogo

Cristina y Laura son dos amigas que van, todas las noches, a tomar una cerveza al mismo bar. A Cristina le gusta el camarero.

Laura: Si se fijara en ti podría decir que le gustas, pero no se ha fijado, no se fija… Es que, chica, ayer llevabas el pelo moreno y hoy lo llevas rubio, pero rubio rubio… Y ha dicho: “Vaya cambio”. No ha dicho que le gustara. Vamos, lo correcto, de buena educación. Seguro que, por lo menos, doscientas personas te han dicho lo mismo, hoy, y ¿qué va a ser, que están todas coladas por ti? Nada, olvídalo, tía. No se fija en ti, es que le ha venido perfecto para hacer el comentario… porque siempre hace un comentario, ¿te has fijado? Siempre -sobre el tiempo, sobre las noticias, sobre cualquier cosa-, siempre dice algo: “Hola, ¿dos cañas?”… y pum, el comentario. Sobre todo a principio de semana, si te fijas. En fin de semana va más de culo, con el bar lleno, y no está para muchos comentarios, pero los lunes, los martes…: “El día cada vez es más corto, eh”, “Ya va refrescando”… “Vaya cambio”… No, no se fija mucho en ti, cariño; vamos, lo normal, no especialmente. Sólo intenta ser correcto. Cuando habla con los clientes –¿te has fijado? – pone como una media sonrisa, así (imita una media sonrisa) en plan correcto, para ser correcto. Es una postura porque, si te fijas, cuando viene algún amigo suyo, cuando ha venido algún amigo suyo, le cambia la cara, se le ve de otra manera, como más suelto, sonríe, pero de otra manera, se le marcan aquí dos holluelos pequeñitos –eh que sí–, está más mono, ¿lo has visto?(se da cuenta de que la amiga le está clavando una mirada interrogante) ¿No te has fijado?

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Cómo funciona en escena

El monólogo avanza por acumulación de detalles. Laura pretende analizar la situación con distancia, pero cuanto más precisa es su observación, más evidente resulta su implicación emocional.

La clave está en que el personaje no sabe lo que está mostrando. La escena no va de convencer a la otra, sino de cómo el discurso se traiciona a sí mismo.

• Permite trabajar subtexto sin declararlo.
• Ideal para ritmo conversacional natural.
• Funciona desde la precisión, no desde la emoción directa.
• El giro final es pequeño pero revelador.

Trabajar el texto

No hay que anticipar el subtexto. Laura cree que está siendo objetiva. Si se interpreta desde el inicio como alguien celosa, el monólogo pierde su fuerza.

El trabajo está en la naturalidad: sostener el discurso como si fuera una conversación real. La repetición y los detalles deben surgir sin intención de demostrar nada.

El final debe caer limpio. No se subraya. Se deja aparecer.

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Sobre este monólogo

Este monólogo forma parte de El libro de los monólogos para casting (para actrices), donde aparece desarrollado como herramienta pensada para el trabajo real en ensayo, casting y videobook.

Si quieres trabajar diálogos (textos para 2 intérpretes), tienes escenas de libre disposición en el Laboratorio Dramático.