Tómalo

Publicado el 27 mayo, 2015 por Marc Egea

Laura y Pedro son una joven pareja. Se conocieron en el instituto, siete años atrás, y desde entonces están juntos. Laura renunció, de muy joven, a su sueño de ser diseñadora de moda para trabajar en un supermercado. A Pedro, sin embargo, acaban de ofrecerle ahora el trabajo soñado en Estados Unidos. Está tan emocionado que parece no pensar Laura para la nueva aventura.

Laura: ¿Mi opinión? Diles que sí. Es lo tuyo. Siempre has querido hacer esto. ¿Qué son tres años? Puedo ir a verte. En verano, o en navidad, o en el Thanks givin day que hacen ellos… Me acuerdo, en el instituto, que siempre estabas dibujando… Y un día te pillaron. ¿Te acuerdas? ¿Quién fue? ¿El profe de mates? ¿Fue en lengua? Sí, fue en clase de lengua. El profe levantó tus apuntes y nos dijo a todos: “Mirad cómo se desperdicia una vida”. No sé cómo pudiste aguantar eso. Y tus padres, cuando se enteraron de que no estabas yendo a clase, en la facultad de Derecho. Tiene que ser duro que te dejen de hablar unos padres. Qué iban a pensar. Qué es una escuela de cómic en comparación con la Universidad. Nunca lo entendieron. Ni que trabajas en revistas sin cobrar, ni que vivieras en un piso como éste, tan pequeño, los dos, en un barrio como éste… Tómalo. Sería un error no tomarlo. Si te viera ahora el profe de lengua. ¿Cómo se llamaba? Ni me acuerdo. ¿Se acordará él de tu nombre? ¿Saldrá tu nombre en los títulos de crédito? ¿Dan Oscars también a los ilustradores? Tómalo, no lo dudes. No tomarlo sería como haberle dicho no a la escuela de cómic por no disgustar a tus padres. No lo hiciste entonces, no lo hagas ahora. Y mira qué contentos están ahora tus padres. Podré ir a verte, cambiando unos cuantos turnos en el súper puedo reunir cinco días. ¿Será suficiente? No hay que pensar en los demás cuando se persigue un sueño, Pedro. Un sueño es cualquier cosa que uno desea con el corazón: ser abogado, ser dibujante… o… ser diseñadora de modas. No renuncies a tu sueño por otra persona. No lo hagas. Lo lamentarías. Ahora sonríes pero acabarías llorando. Créeme… No, no, estoy bien. No, no son lágrimas. Y si los son, son de felicidad…

Monólogo contenido y sensible que permite mostrar una gran madurez interpretativa, apoyándose en lo que no se dice tanto como en lo que se dice, y construyendo emoción desde la generosidad del personaje.

Sinopsis

Laura defiende con convicción el sueño de Pedro, aunque cada palabra que pronuncia la aleja un poco más del suyo propio.

Estilo

Realismo contemporáneo, limpio y directo, con un discurso que fluye como un recuerdo compartido y se va cargando de emoción sin necesidad de subrayados.

Tono

Afectuoso y luminoso en apariencia, con una tristeza que se filtra progresivamente hasta quedar al descubierto en el final.

Nivel de dificultad

Medio–alto. El reto está en sostener la contradicción emocional: apoyar sin reprochar, amar sin pedir, dolerse sin estallar.

Edad y rango interpretativo

Para actrices entre 25 y 35 años, con sensibilidad y capacidad para manejar emoción contenida y progresión interna.

Registros actorales que permite mostrar

Generosidad emocional
Amor genuino
Contención
Nostalgia
Fragilidad
Orgullo herido
Dolor silencioso
Sonrisa defensiva

Tipo de casting donde funciona mejor

Castings de drama contemporáneo
Series o cine de tono íntimo
Personajes femeninos empáticos
Pruebas donde se valore la escucha y la verdad emocional

A quién puede ser útil

Actrices que quieran mostrar emoción sin llanto explícito
Actrices jóvenes adultas
Escuelas de interpretación (trabajo de subtexto y contradicción)
Actrices que busquen un monólogo emocionalmente honesto

Tema central

La renuncia personal hecho por amor y el coste emocional que deja.

Temas secundarios

Renuncia a los propios sueños
Desigualdad en la pareja
Amor y apoyo incondicional
Culpa
Idealización del éxito
Paso del tiempo

Motivación profunda del personaje

Evitar que Pedro viva la frustración que ella arrastra, aunque eso implique quedarse sola con su propio dolor.

Subtexto clave

Laura no solo anima a Pedro: se está recordando a sí misma lo que significa renunciar a un sueño.

Circunstancias dadas

Pareja estable desde la adolescencia
Oferta laboral en el extranjero
Decisión inminente
Diferente recorrido vital de ambos
Conversación íntima y decisiva

Propuesta física

Cuerpo contenido, casi protector
Gestos suaves, no invasivos
Sonrisa sostenida como escudo
Pausas que dejan asomar la emoción
Final con pequeño quiebre corporal

“Beat” o mapa emocional

Apoyo inmediato – “Diles que sí”
Recuerdo compartido – instituto y vocación
Justificación – todo el sacrificio ha valido la pena
Consejo firme – no renunciar al sueño
Proyección personal – diseñadora de modas
Advertencia – el dolor de no hacerlo
Negación final – “estoy bien”

Sensación para el espectador

El monólogo busca que el espectador escuche un apoyo sincero por parte de Laura y, poco a poco, entienda que ese ánimo nace también de una renuncia que todavía duele.

¿Se puede adaptar al género masculino?

Sí, sin dificultad estructural.

¿Qué habría que modificar?

Cambiar el reparto de sacrificios dentro de la pareja.
Ajustar referencias biográficas y profesionales.
Afinar el lenguaje emocional según el nuevo contexto.

¿Cómo funcionaría interpretado por un actor?

Funcionaría como un retrato de generosidad dolorosa y amor no correspondido en el sacrificio. En versión masculina, el personaje puede aparecer más reprimido emocionalmente, lo que refuerza la contención y el subtexto.

Posible variante

Laura se despide antes de separarse.

Qué cambia
El monólogo no sucede en el momento de decidir, sino cuando la decisión ya está tomada. Pedro ya se va. Ella lo sabe.

Punto de partida interpretativo
Laura habla desde una calma extraña, casi serena. Ya ha llorado antes. Ahora solo queda ordenar el dolor y sostener la despedida con dignidad.

Qué le da esto a la actriz

Menos nervio y más contención madura.
El apoyo suena más consciente y definitivo.
El recuerdo del instituto se vuelve despedida, no anécdota.
El final (“no son lágrimas”) se convierte en un último intento de proteger al otro.

Cómo se percibe desde fuera
El público entiende que Laura ya ha perdido algo importante, aunque no se diga. La emoción nace del silencio y de lo que no se pide.

Preguntas frecuentes:

(responde Marc Egea)

¿Hay que pagar algo para utilizar este monólogo?
No.

¿Hay que pedir permiso para usar este monólogo?
No hace falta. Puedes utilizar cualquiera de mis monólogos para casting sin pedir permiso.

¿Estos monólogos breves sólo pueden utilizarse en castings?
También puedes usarlos en tu videobook (reel) y/o subirlos a redes sociales, o emplearlos como herramienta para tu entrenamiento actoral, lo que tú quieras.

¿Tengo que hacer constar la autoría del monólogo si subo un video a internet?
No hace falta, pero se agradecerá si lo haces. También puedes poner un enlace a la web, si quieres.

¿Cómo puedo saber cuándo escribes nuevos monólogos?
Aviso en Instagram cada vez que publico un nuevo monólogo para casting.

Esto del libro de monólogos… ¿va en serio?
Si la idea gusta… sí.