Etiqueta: estructura dramática
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Preparación y cumplimiento (setup and payoff): cómo hacer que nada importante parezca casual
Cómo preparar una acción para que el público la recuerde cuando importa. Ejemplos de cine y escenas de teatro para probar el recurso en la escritura y el ensayo.
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Las anagnórisis de A mi manera: identidad, ruptura y reencuentro
Lectura de las anagnórisis de A mi manera: el engaño del chat, el reencuentro, la carta y el final, con fragmentos y propuestas para el ensayo.
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Qué es la anagnórisis y cómo construirla: cuando descubrir la verdad cambia la historia
Qué es la anagnórisis, cómo se diferencia de una revelación o un giro de guion y cómo construirla en teatro, cine o narrativa.
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Cuando el teatro mejora una novela: el caso ‘El fantasma de la ópera’
Cómo el musical El fantasma de la ópera concentra la novela de Gaston Leroux, transforma sus personajes y convierte la historia en experiencia teatral.
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La adaptación concentrada: cómo contener una novela en una situación teatral
La adaptación concentrada reúne una historia extensa alrededor de una situación decisiva. Analizo cómo seleccionar el pasado de la novela, introducirlo sin detener la acción y ordenar las revelaciones según sus consecuencias.
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La adaptación desplegada: cómo llevar el recorrido de una novela al teatro
La adaptación desplegada permite que el público acompañe el recorrido de los personajes a través de distintas etapas de una novela. Analizo cómo seleccionar episodios, condensar el tiempo, reorganizar personajes y convertir esa amplitud narrativa en progresión teatral.
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Adaptar una novela al teatro: entre el despliegue y la concentración
Adaptar una novela al teatro no consiste simplemente en reducirla. En este artículo propongo dos formas de organizar su materia narrativa: la adaptación desplegada y la adaptación concentrada.
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El falso dilema en dramaturgia: cómo hacer creer al público que solo existen dos verdades
Advertencia: este artículo contiene spoilers de la película 10 Cloverfield Lane. Hay recursos de guion que no nacen en la dramaturgia. Existen antes en la conversación cotidiana, en la política, en las relaciones personales o en la manera en que una persona intenta convencer a otra de algo. El falso dilema es uno de ellos.…
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Doce hombres sin piedad: una lección de estructura dramática
Hay obras que parecen escritas para recordar al teatro cuáles son sus herramientas esenciales. No porque sean simples, sino porque concentran su complejidad en pocos elementos. Doce hombres sin piedad, de Reginald Rose, pertenece a esa categoría. Su punto de partida es conocido: doce miembros de un jurado deben decidir si un joven acusado de…
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Edipo rey: una lección sobre cómo se escribe buen teatro
Hay textos teatrales que uno admira, otros que respeta y algunos que, sencillamente, parecen imposibles de mejorar. Para mí, Edipo rey, de Sófocles, pertenece claramente a esta última categoría. Cada vez que vuelvo a esta tragedia griega tengo la sensación de estar delante de una pieza de relojería dramática de una precisión extraordinaria. No lo…
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Cuándo una escena empieza demasiado pronto (y por qué es un problema)
Una de las decisiones más delicadas al escribir teatro es decidir dónde empieza una escena. A primera vista puede parecer una cuestión menor. El autor imagina una situación, coloca a los personajes en un lugar determinado y empieza a escribir desde ahí. Sin embargo, con el tiempo uno descubre que el verdadero problema no suele…
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Qué hace que un personaje secundario sea inolvidable
En teatro tendemos a ordenar los personajes según una jerarquía que parece evidente. Primero está el protagonista; después, quienes participan de manera decisiva en el conflicto; finalmente, los personajes secundarios, definidos casi siempre por comparación con los anteriores. Son quienes aparecen menos, tienen menos texto o intervienen solo en una zona de la historia. Esta…
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Dos maneras de construir una obra de teatro (serie completa)
No todas las obras de teatro se construyen de la misma manera. Y, sin embargo, esa diferencia rara vez se nombra con claridad. A menudo se habla del proceso como si fuera uno solo: escribir, ensayar, montar. Pero en la práctica, hay decisiones que se toman mucho antes y que condicionan todo lo que viene…
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Dos maneras de construir una obra de teatro (y IV): errores al trabajar un texto abierto y un texto cerrado
Una vez que se entiende que no todas las obras se construyen de la misma manera, aparece una consecuencia práctica que no siempre se nombra: los errores no son los mismos en un tipo de texto que en otro. De hecho, muchos problemas de ensayo no tienen que ver con falta de talento ni con…
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Dos maneras de construir una obra de teatro (III): cómo saber qué tipo de texto estás escribiendo
Dos maneras de construir una obra de teatro (III): cómo saber qué tipo de texto estás escribiendo Hay una decisión en la escritura teatral que rara vez se formula, pero que condiciona todo el proceso. No aparece en los primeros apuntes ni suele discutirse en voz alta. Sin embargo, está operando desde muy pronto: el…
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Dos maneras de construir una obra de teatro (II): el texto cerrado
Una puesta en escena es el resultado final de un proceso largo. Empieza en la mesa de trabajo del dramaturgo, continúa en la sala de ensayo con actores y dirección, y termina delante de un público. Son fases distintas, con naturalezas distintas, pero profundamente conectadas. Lo que ocurre en una condiciona lo que será posible…
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Dos maneras de construir una obra de teatro (I): el texto abierto
Una puesta en escena es el resultado final de un proceso largo. Empieza en la mesa de trabajo del dramaturgo, continúa en la sala de ensayo con actores y dirección, y termina delante de un público. Son fases distintas, con naturalezas distintas, pero profundamente conectadas. Lo que ocurre en una condiciona lo que será posible…
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Qué puede aprender un dramaturgo de Christopher Nolan: estructura, conflicto y punto de vista
El cine y el teatro suelen colocarse en extremos distintos. El cine dispone de montaje, cambios de localización, manipulación del tiempo y del espacio. El teatro, en cambio, trabaja con una limitación evidente: un espacio compartido, unos actores y una acción que ocurre en presente. Sin embargo, si uno se fija con atención en el…
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Qué hace que una obra de teatro sea viable hoy
La viabilidad de una obra de teatro no empieza en producción. Empieza en cómo está escrita. Se habla mucho de si una obra es buena. Se habla menos de si una obra es viable. Y, sin embargo, en el teatro esa pregunta no es secundaria. Es una de las decisivas. Porque una obra no existe…
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Qué hace que una escena no se pueda cortar
La prueba secreta de una escena Hay una prueba bastante reveladora para cualquier escena teatral: preguntarse qué pasaría si desapareciera. Si al imaginar la obra sin esa escena todo sigue funcionando prácticamente igual, probablemente esa escena no era tan necesaria. Puede estar bien escrita, puede tener momentos interesantes, puede contener buenas frases, pero quizá no…