Etiqueta: estructura dramática
-
Edipo rey: una lección sobre cómo se escribe buen teatro
Hay textos teatrales que uno admira, otros que respeta y algunos que, sencillamente, parecen imposibles de mejorar. Para mí, Edipo rey, de Sófocles, pertenece claramente a esta última categoría. Cada vez que vuelvo a esta tragedia griega tengo la sensación de estar delante de una pieza de relojería dramática de una precisión extraordinaria. No lo…
-
El teatro en la era de TikTok: atención, presencia y público
Vivimos en una época dominada por el vídeo corto. Basta abrir cualquier red social para comprobarlo. TikTok, Instagram Reels o YouTube Shorts han instalado en nuestra vida cotidiana una forma de consumo cultural basada en fragmentos breves, estímulos inmediatos y una sucesión continua de imágenes que se encadenan unas a otras en un flujo prácticamente…
-
El teatro familiar no es teatro menor
Durante mucho tiempo, una parte del sector teatral ha mirado el teatro familiar, infantil y escolar desde una posición ambigua. Se programa, se produce, gira por salas y colegios y, en muchos casos, sostiene una parte importante de la actividad de compañías, productoras y campañas escolares. Pero no siempre recibe la misma consideración artística que…
-
Cuándo una escena empieza demasiado pronto (y por qué es un problema)
Una de las decisiones más delicadas al escribir teatro es decidir dónde empieza una escena. A primera vista puede parecer una cuestión menor. El autor imagina una situación, coloca a los personajes en un lugar determinado y empieza a escribir desde ahí. Sin embargo, con el tiempo uno descubre que el verdadero problema no suele…
-
Qué hace que un personaje secundario sea inolvidable
En muchas obras de teatro ocurre algo curioso. El público recuerda durante años a un personaje que, en términos estrictamente dramáticos, ocupa muy poco espacio. Aparece en dos o tres escenas, dice pocas frases… y, sin embargo, deja una impresión muy profunda. Esto no sucede por casualidad. La función real del personaje secundario Los personajes…
-
Dos maneras de construir una obra de teatro (y IV): errores al trabajar un texto abierto y un texto cerrado
Una vez que se entiende que no todas las obras se construyen de la misma manera, aparece una consecuencia práctica que no siempre se nombra: los errores no son los mismos en un tipo de texto que en otro. De hecho, muchos problemas de ensayo no tienen que ver con falta de talento ni con…
-
Dos maneras de construir una obra de teatro (III): cómo saber qué tipo de texto estás escribiendo
Dos maneras de construir una obra de teatro (III): cómo saber qué tipo de texto estás escribiendo Hay una decisión en la escritura teatral que rara vez se formula, pero que condiciona todo el proceso. No aparece en los primeros apuntes ni suele discutirse en voz alta. Sin embargo, está operando desde muy pronto: el…
-
Dos maneras de construir una obra de teatro (II): el texto cerrado
Una puesta en escena es el resultado final de un proceso largo. Empieza en la mesa de trabajo del dramaturgo, continúa en la sala de ensayo con actores y dirección, y termina delante de un público. Son fases distintas, con naturalezas distintas, pero profundamente conectadas. Lo que ocurre en una condiciona lo que será posible…
-
Dos maneras de construir una obra de teatro (I): el texto abierto
Una puesta en escena es el resultado final de un proceso largo. Empieza en la mesa de trabajo del dramaturgo, continúa en la sala de ensayo con actores y dirección, y termina delante de un público. Son fases distintas, con naturalezas distintas, pero profundamente conectadas. Lo que ocurre en una condiciona lo que será posible…
-
Qué puede aprender un dramaturgo de Christopher Nolan: estructura, conflicto y punto de vista
El cine y el teatro suelen colocarse en extremos distintos. El cine dispone de montaje, cambios de localización, manipulación del tiempo y del espacio. El teatro, en cambio, trabaja con una limitación evidente: un espacio compartido, unos actores y una acción que ocurre en presente. Sin embargo, si uno se fija con atención en el…
-
Cuándo un objeto cobra importancia en una escena
En el teatro hay objetos que están simplemente ahí y otros que empiezan a pesar dentro de la escena. No siempre es una diferencia visible al principio. A veces el objeto parece formar parte del entorno: una carta sobre la mesa, un vaso, una maleta, una llave. Pero llega un momento en que ese objeto…
-
Decisiones de escritura que encarecen una obra de teatro (sin que se note)
Esta problemática no aparece de la nada. Tiene que ver con cómo se ha escrito el texto y con su relación con la producción. Trato ambos asuntos en estos dos artículos: Qué hace que una obra de teatro sea viable hoyCuándo un texto teatral exige más de lo que la producción puede darle. Hay textos…
-
Cuándo un texto teatral exige más de lo que la producción puede darle
Este artículo parte de una idea previa publicada en:Qué hace que una obra de teatro sea viable hoy. No todos los problemas de un montaje aparecen en los ensayos. Algunos ya están en el texto. No como errores evidentes, sino como desajustes. Como una diferencia entre lo que la obra necesita para funcionar y lo…
-
Qué hace que una obra de teatro sea viable hoy
La viabilidad de una obra de teatro no empieza en producción. Empieza en cómo está escrita. Se habla mucho de si una obra es buena. Se habla menos de si una obra es viable. Y, sin embargo, en el teatro esa pregunta no es secundaria. Es una de las decisivas. Porque una obra no existe…
-
Qué hace que una escena no se pueda cortar
La prueba secreta de una escena Hay una prueba bastante reveladora para cualquier escena teatral: preguntarse qué pasaría si desapareciera. Si al imaginar la obra sin esa escena todo sigue funcionando prácticamente igual, probablemente esa escena no era tan necesaria. Puede estar bien escrita, puede tener momentos interesantes, puede contener buenas frases, pero quizá no…
-
¿Estamos perdiendo la capacidad de escuchar historias largas?
Una de las características más visibles de la cultura contemporánea es la aceleración. Las redes sociales, las plataformas digitales y los dispositivos móviles han instalado una lógica basada en la inmediatez: estímulos breves, consumo rápido y una atención que salta de un contenido a otro con facilidad. Eso ha cambiado la forma en que consumimos…
-
Cuando una obra se inclina: ‘Un tranvía llamado Deseo’
Si tuviera que explicar Un tranvía llamado deseo con una sola imagen, elegiría la Torre de Pisa. Es una construcción extraordinaria, admirada en todo el mundo. Millones de personas viajan cada año para verla. Su singularidad forma parte de su belleza. Y sin embargo hay un hecho evidente: la torre está inclinada. Eso no la…
-
Cómo trabaja el espacio un dramaturgo (antes de la escenografía)
Cuando se habla de escenografía en el teatro, muchas personas piensan inmediatamente en decorados, elementos visuales o soluciones plásticas para el escenario. Pero antes de que aparezca cualquier escenografía hay algo que ya existe: el espacio dramático que el dramaturgo ha escrito. Ese espacio, que a veces se llama espacio escénico desde el punto de…
-
Casablanca: análisis de la película y su influencia en el teatro
‘Casablanca’, Woody Allen y el teatro: cuando las historias hablan entre sí. Hay películas que no terminan nunca. No porque duren demasiado, sino porque continúan viviendo mucho después de que se enciendan las luces de la sala. Algunas historias se quedan flotando en el imaginario colectivo y regresan una y otra vez, en formas distintas:…
-
Por qué seguimos necesitando historias
Vivimos rodeados de historias. Están en las novelas, en el cine, en las series y, por supuesto, en el teatro. Pero también están en la forma en que contamos lo que nos ha pasado, en cómo recordamos una conversación o en cómo explicamos una ruptura o una esperanza. A veces se habla de las historias…