Concursante solidaria

Publicado el 1 agosto, 2015 por Marc Egea

María es la finalista de un concurso de televisión. Después de tres semanas de duras pruebas (pruebas físicas, de cálculo, de estrategia, de orientación, de habilidad…), en las que han ido cayendo eliminados, uno tras otro, semana tras semana, todos los rivales de María, ahora sólo le queda un último competidor. ¿Quién va a ganar? La decisión final corresponde al jurado. El presentador del programa acaba de pedir a los dos finalistas que le digan al jurado en qué gastarán el premio si resultan vencedores.

María: (teatral) Bueno, ahí va mi discurso. Me parece muy respetable que mi contrincante quiera gastarse el super-premio del concurso comprándose todas esas cosas que ha dicho: coches deportivos, mansiones, super-vacaciones en hoteles de super-lujo, cruceros, ropa cara y todo eso que has dicho (mirando a un lado, a su contrincante). Me parece muy respetable, me encanta. (Al jurado) Porque en realidad, yo quiero hacer lo mismo: quiero gastar el dinero del super premio del concurso en aquello que me hace feliz. En mi caso, lo que me hace feliz es ayudar a los más necesitados. Hay mucha gente en esta ciudad que pasa hambre, aunque no lo crean. Mucha. Hay auténticos dramas sociales, aquí mismo, a la vuelta de la esquina. Si ustedes me votan, señores del jurado, y gano el super-premio, lo que haré con el dinero es donarlo íntegramente a la campaña “Ayudemos al sector 8”. Con una aportación histórica –he calculado que podrían comer tres mil familias durante dos años enteros, y tendrían cubiertas las necesidades de agua, electricidad y manutenciones varias, como ropa para los niños, educación, vacunas, etc–. Tanto mi rival como yo hemos hecho un muy buen concurso y, sin duda, los dos merecemos ganar. Es una pena que no podamos ganar los dos. Ahora la decisión está en sus manos, señores del jurado. Ustedes deben decidir quién sale ganador de aquí. Sin duda, mucha gente está pendiente de su decisión. Muchas gracias.

IMPORTANTE: María está llegando a cabo un chantaje emocional. Ciertamente, no tiene nada de malo querer gastar el dinero de un premio comprando aquello que a uno le apetezca, pero María sabe que, al apelar a una causa solidaria, de repente, el discurso de su oponente parece caprichoso e insolidario. Y eso hace que aumenten las probabilidades de ganar el concurso. María se crece a medida que pronuncia el discurso, viendo cómo su oponente se encoge poco a poco.

Monólogo rico en matices, ideal para evidenciar la capacidad de una actriz para crear capas: lo que se dice, lo que se aparenta y lo que realmente se desea. Su humor depende de la autenticidad que se transmita.

Sinopsis

En la final de un concurso televisivo, María pronuncia un discurso “solidario” tan perfecto que podría esconder mucho más de lo que parece… y su rival lo sabe.

Estilo

Teatral y autoconsciente: una actriz interpreta a una mujer que está actuando para un jurado.
Retórica persuasiva, calculada, donde cada frase está diseñada para subir puntos morales.
Uso de pausas, miradas laterales y un tono inspiracional para generar simpatía.

Tono

Cómplice, amable, “buena persona”… pero manipulador.
Humorístico en su teatralidad, pero debe sentirse totalmente auténtico.
Escala progresiva hacia la seguridad y el dominio emocional de la situación.

Nivel de dificultad

Medio–alto: requiere gestionar dos capas interpretativas (persona real + personaje fingido), modular la manipulación y sostener humor sin perder verdad.

Edad y rango interpretativo

20 a 65 años, adaptable a diferentes tipos físicos y energías siempre que puedan transmitir carisma y astucia.

Registros actorales que permite mostrar

Humildad aparente
Generosidad impostada
Manipulación emocional
Seguridad creciente
Ironía sutil
Discurso “épico” o inspiracional
Rivalidad elegante

Tipo de casting donde funciona mejor

Comedia
Televisión / entretenimiento
Personajes con doble cara
Publicidad (tono persuasivo)
Roles carismáticos o manipuladores
Dramedia con ironía
Casting de teatro donde se valoren matices interpretativos

A quién puede ser útil

Actrices que quieran demostrar versatilidad emocional.
Intérpretes que necesiten mostrar capacidad de construcción de personaje.
Estudiantes que trabajen la distinción entre texto y subtexto.
Directores de casting que busquen perfiles carismáticos y hábiles con la ironía.

Tema central

La manipulación emocional disfrazada de solidaridad.

Temas secundarios

Imagen pública
Competitividad televisiva
Solidaridad performativa
Contraste moral entre rivales
Ambición personal
Poder de la retórica

Motivación profunda del personaje

Ganar a toda costa sin parecer egoísta, utilizando la solidaridad como arma moral para eclipsar al rival.

Subtexto clave

“Voy a demostrar que soy la mejor persona… aunque sea sólo para ganar.”

Circunstancias dadas

Final de un concurso televisivo tras semanas de pruebas duras.
Único oponente frente a ella.
El presentador exige un discurso determinante.
El jurado tiene el poder absoluto de decisión.
Público atento; presión mediática/social.
Oponente que desea gastar el dinero en lujos.
Terreno perfecto para la manipulación emocional.

Propuesta física

Miradas alternadas: rival (cuando lo desacredita suavemente) y jurado (cuando persuade).
Postura inicial “humilde”, que se endereza a medida que gana seguridad.
Manos suaves, abiertas, “de buena persona”.
Microsonrisas de satisfacción cuando el discurso cala.
Respiraciones profundas antes de los momentos “emotivos”.
Movimientos discretos pero calculadamente teatrales.

“Beat” o mapa emocional

Inicio contenido y teatral: presentación del discurso.
Respeto fingido hacia el rival: tono dulce, pero con subtexto de superioridad moral.
Revelación de la propia intención “noble”: construcción de la imagen solidaria.
Despliegue emotivo: familias, hambre, necesidades, cifras… golpe emocional.
Falsa igualdad: “los dos merecemos ganar”. Gesto magnánimo para reforzar su moral.
Entrega de poder al jurado: humildad estratégica.
Cierre seguro y agradecido: sabe que ha ganado; tono victorioso encubierto.

Sensación para el espectador

El monólogo busca que el espectador simpatice primero y, casi sin darse cuenta, empiece a sentirse incómodo por haberlo hecho.

¿Se puede adaptar al género masculino?

Sí, se adapta perfectamente.

¿Qué habría que modificar?

Ajustar pronombres y nombre del personaje.
Mantener intacta la estructura del discurso.
Opcional: modificar la energía para adaptarla a un tono más “caballeroso”, paternalista o mesiánico, si se desea.

¿Cómo funcionaría interpretado por un actor?

Puede adquirir un tono de falso héroe o “salvador”, lo que añade ironía.
La manipulación puede percibirse más como estrategia de liderazgo moral.
El humor podría intensificarse por el contraste entre grandilocuencia y mentira.

Posible variación

Si se contempla que María sabe de antemano que no va a donar el dinero, aparece una tercera capa interpretativa aún más rica.

EFECTOS INTERPRETATIVOS

Capa adicional de doble juego: ya no sólo actúa para el jurado, sino que también actúa para “el público” y para sí misma.
Su solidaridad se vuelve una herramienta estratégica, no una convicción.
Los momentos de aparente emoción dejan entrever un brillo fugaz de satisfacción por la manipulación.
La seguridad que adquiere durante el discurso no es sólo porque ve que convence, sino porque disfruta manipulando.

Color emocional añadido

Humor más ácido o sarcástico, pero sin romper la apariencia angelical.
El tono es ligeramente más autocomplaciente: disfruta del poder que tiene al victimizar a los necesitados para su beneficio.
La interpretación puede jugar con microgestos (levísima sonrisa, pausa demasiado estudiada, exceso de solemnidad).

Riesgo y oportunidad

Si se exagera, se pierde el humor y se vuelve caricatura.
Si se mantiene sutil, el resultado es más sofisticado, más teatral y más divertido.
Ideal para actrices que quieran demostrar capacidad para sostener un subtexto oscuro sin abandonar la fachada luminosa.

Impacto en el subtexto

La frase interior pasa de: “Voy a demostrar que soy mejor persona que mi rival” a algo más incisivo: “Voy a hacerles creer que soy la mejor persona, aunque sea mentira… y voy a ganar.”

Preguntas frecuentes:

(responde Marc Egea)

¿Hay que pagar algo para utilizar este monólogo?
No.

¿Hay que pedir permiso para usar este monólogo?
No hace falta. Puedes utilizar cualquiera de mis monólogos para casting sin pedir permiso.

¿Estos monólogos breves sólo pueden utilizarse en castings?
También puedes usarlos en tu videobook (reel) y/o subirlos a redes sociales, o emplearlos como herramienta para tu entrenamiento actoral, lo que tú quieras.

¿Tengo que hacer constar la autoría del monólogo si subo un video a internet?
No hace falta, pero se agradecerá si lo haces. También puedes poner un enlace a la web, si quieres.

¿Cómo puedo saber cuándo escribes nuevos monólogos?
Aviso en Instagram cada vez que publico un nuevo monólogo para casting.

Esto del libro de monólogos… ¿va en serio?
Si la idea gusta… sí.