La Dama de Negro

Thriller psicológico · Duración aproximada: 1:40–2:20 min · Edad: 30–55 años

La Dama de Negro

Una policía es acusada por su compañero de ser la asesina a la que ambos persiguen. En vez de defenderse, convierte la escena en una amenaza para él.

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Texto del monólogo

Elena y su compañero son policías. Llevan tiempo siguiendo la pista de una asesina misteriosa que no deja de matar. Unos indicios de última hora –y una sospecha que viene de antiguo– acaban de confirmarle al compañero de Elena que ella, Elena, muy probablemente es la asesina. En lugar de comunicar este hallazgo al departamento, el compañero se lo ha dicho a Elena, a la cara. No ha podido resistir el impulso. Ha actuado por vanidad. Llevaba demasiado tiempo soportando que todo el mundo dijera que Elena era mejor investigadora que él.

Elena: ¿Cómo? ¿Qué yo soy la “Dama de Negro”? ¿Que la mujer que lleva más de diez asesinatos a sus espaldas en esta ciudad… soy yo? (piensa) ¿Cómo se te ha podido ocurrir? No, no, no, espera, déjame hablar. Lo sé. Supongo que habrás reunido pruebas –eso son pruebas ¿no?– o indicios, o sospechas que te dicen que la Dama de Negro soy yo, vale, sí. Mi pregunta es: ¿Cómo se te ocurre decírmelo aquí –¡aquí!– si sabes que la Dama de Negro mata a sus víctimas cuando está a solas con ellas? (silencio) ¿Te parece buena idea venir hasta aquí a decírmelo? ¿Hasta aquí? (grita, abriendo los brazos) ¡Hola! ¡Mi compañero dice que yo soy la Dama de Negro! Negro, Negro, Egro… (reproduce ella misma el eco, luego mira a su compañero) Ni cobertura de móvil hay. No me lo puedo creer. Has sido tan vanidoso que has corrido a decírmelo enseguida que llegaste a esa conclusión. Te morías por demostrarme que tienes mejor instinto investigador que yo. Nunca has soportado que una mujer brille más que tú en el Departamento. Pues, ¿sabes? –voy a pensar en voz alta–… (mira a su alrededor, no hay nadie a kilómetros de distancia) Yo… Creo que seguimos persiguiendo pistas falsas, creo que esa asesina es asquerosamente lista, que disfruta matando y riéndose de tipos como tú; y creo… que no soy yo. Eso creo. Y creo que te conviene que yo siga teniendo mejor instinto investigador que tú… ¿No crees? (el hombre no contesta) (Se vuelve al infinito y grita haciendo eco) ¡No crees! ¡Ocrees! ¡Crees! ¡Crees!…

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Cómo funciona en escena

Este monólogo funciona por inversión del peligro. Elena parece ser quien debería justificarse, pero en muy poco tiempo desplaza el miedo hacia el otro y convierte la acusación en una imprudencia casi suicida.

La escena crece porque Elena no necesita confirmar nada. Le basta con entender antes que su compañero dónde están, qué significa ese aislamiento y hasta qué punto él acaba de ponerse, por vanidad, en la peor posición posible.

• autoridad fría
• dominación psicológica
• amenaza ambigua
• uso expresivo del silencio y del espacio

Trabajar el texto

La dificultad no está en hacer de Elena una villana evidente. Si desde el principio parece claramente culpable o decididamente siniestra, el monólogo pierde su mejor mecanismo: la duda.

Conviene trabajarlo desde la inteligencia y el control. Elena piensa rápido, lee la vanidad del compañero y entiende que su verdadero error no es sospechar de ella, sino haber querido disfrutar esa sospecha a solas y cara a cara.

Es un monólogo especialmente útil para mostrar sangre fría, autoridad y capacidad para dominar una escena sin recurrir al exceso, sosteniendo la amenaza desde la lucidez y no desde el estallido.

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• La tercera cabina — si te interesa la amenaza y la incomodidad moral, pero desde una contención más opaca y menos duelo directo.
• Loca por escribir — cuando quieres inquietud y rareza, pero desde una deriva mental más torcida que estratégica.
• Paciente cero — si buscas autoridad verbal y tensión contenida, pero desde la lucidez profesional y no desde la amenaza criminal.

Sobre este monólogo

Este monólogo forma parte de El libro de los monólogos para casting (para actrices), donde aparece desarrollado como herramienta pensada para el trabajo real en ensayo, casting y videobook.

Si quieres trabajar diálogos (textos para 2 intérpretes), tienes escenas de libre disposición en el Laboratorio Dramático.