Un monólogo para casting de Marc Egea: una actriz ensaya en el escenario

PARA ACTRIZ

La Dama de Negro

Una policía recibe una acusación de asesinato y se pregunta por qué su compañero ha elegido decírselo donde nadie puede oírlo.

Comedia y Drama

Una policía responde a su compañero en un lugar aislado

Edad

Personaje adulto con trayectoria policial; admite distintas edades de interpretación.

Duración

2:30 min – 3:45 min, aproximadamente.

Duración orientativa estimada, con margen para los silencios, las miradas y los ecos que reproduce Elena.

Qué puedes trabajar con este monólogo

Doble lectura

Hacer convivir una respuesta a la acusación con una posible amenaza.

Acción física

Incorporar el espacio, los brazos abiertos y los ecos a la conversación.

Situación

Elena y su compañero llevan tiempo siguiendo a una asesina que continúa matando. Nuevos indicios refuerzan una sospecha antigua de él: cree muy probable que sea Elena. Por vanidad, se lo ha dicho a ella en vez de informar al departamento; lleva tiempo soportando que la consideren mejor investigadora. Ahora están a solas.

Elena: ¿Cómo? ¿Qué yo soy la “Dama de Negro”? ¿Que la mujer que lleva más de diez asesinatos a sus espaldas en esta ciudad… soy yo? (piensa) ¿Cómo se te ha podido ocurrir? No, no, no, espera, déjame hablar. Lo sé. Supongo que habrás reunido pruebas —eso son pruebas ¿no?— o indicios, o sospechas que te dicen que la Dama de Negro soy yo, vale, sí. Mi pregunta es: ¿Cómo se te ocurre decírmelo aquí —¡aquí!— si sabes que la Dama de Negro mata a sus víctimas cuando está a solas con ellas? (silencio) ¿Te parece buena idea venir aquí a decírmelo? ¿Aquí? (grita, abriendo los brazos) ¡Hola! ¡Mi compañero dice que yo soy la Dama de Negro! Negro, Negro, Egro… (reproduce ella misma el eco, luego mira a su compañero) Ni cobertura de móvil hay. No me lo puedo creer. Has sido tan vanidoso que has corrido a decírmelo en cuanto has llegado a esa conclusión. Te morías por demostrarme que tienes mejor instinto investigador que yo. Nunca has soportado que una mujer brille más que tú en el Departamento. Pues, ¿sabes? —voy a pensar en voz alta—… (mira a su alrededor, no hay nadie a kilómetros de distancia) Yo… Creo que seguimos persiguiendo pistas falsas, creo que esa asesina es asquerosamente lista, que disfruta matando y riéndose de tipos como tú; y creo… que no soy yo. Eso creo. Y creo que te conviene que yo siga teniendo mejor instinto investigador que tú… ¿No crees? (el hombre no contesta) (Se vuelve al infinito y grita haciendo eco) ¡No crees! ¡Ocrees! ¡Crees! ¡Crees!…

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Claves escénicas

Pulsa la frase o el signo + para desplegar la explicación

Elena discute la imprudencia antes que las pruebas.

La pregunta se desplaza de «¿soy yo?» a «¿cómo se te ocurre decírmelo aquí?». Ese movimiento le permite recuperar iniciativa y hacer sentir al compañero lo vulnerable de su posición.

Los ecos son una acción de Elena, no un efecto de sonido externo.

El texto indica que los reproduce ella misma. La exhibición puede tener humor y resultar intimidatoria a la vez; los brazos abiertos y las miradas forman parte de esa demostración del aislamiento.

«Creo que no soy yo» no resuelve la sospecha para el público.

Elena sí formula esa negación, matizada por «creo». La acotación inicial confirma la vanidad del compañero, no la culpabilidad de ella. Se puede explorar la ambigüedad sin decidirla como hecho en la ficha.

El silencio final deja a Elena con la última iniciativa.

Tras preguntar si le conviene que siga siendo mejor investigadora, él no contesta. El nuevo eco puede prolongar la burla, la advertencia o ambas, sin añadir una agresión que el texto no muestra.

Para explorar la escena

Pulsa la frase o el signo + para desplegar la explicación

Situar físicamente los dos ecos y las miradas.

Delimita un espacio de ensayo y un punto para el compañero. Recorre las acciones indicadas manteniendo la voz dentro de un esfuerzo cómodo; observa cómo cambia la relación al dirigirla hacia él o hacia la lejanía.

Comparar dos grados de ambigüedad sin resolver el crimen.

Haz una pasada en la que Elena se indigna por una acusación errónea y otra en la que aprovecha la sospecha para inquietarlo. Mantén «creo que no soy yo» y todas las acciones; compara qué entiende quien escucha.

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