Supón

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el monólogo

Begoña: Me has dicho que no te vas a enfadar. Vale. A ver cómo te lo cuento… (piensa un poco) A ver… Vale (da con una idea). Supón que estoy en la calle intentando parar un taxi y no hay manera, y ya es tarde, y ya no quedan autobuses —no sé cómo narices voy a volver a casa—. Y supón que, cuando estoy a punto de cortarme las venas, pasa Eduardo con el coche y me ve. Me pita. Y me dice: “Ey, Begoña, sube, que te llevo a casa”. Supón que se me ha estropeado la cafetera. Y cuando estamos llegando a mi casa, se lo explico en plan drama —porque es un drama—. Y le digo: “Me dijo Susana que el otro día arreglaste una de estas, ¿verdad?”. Y le convenzo para que suba y le eche un vistazo. Supón que se pone a manipular la cafetera y, cuando está abriendo el compartimento del nosequé, a mí se me vuelca el recipiente del agua que tenía que estar sujetando pero que se me resbala —suerte que no estaba caliente, el agua—. Y supón que claro, se le moja la camisa y yo le digo que se la quite, que se la seco —y yo también me tengo que quitar la mía porque también se me ha mojado—. Y le paso un poco una toallita por el pecho para secarlo. Y también me la paso yo porque yo también me lo he mojado. Supón que, no sé cómo, empieza a hacer mucho calor y mi sujetador vuela, y sus pantalones desaparecen y acabamos allí, en el suelo de la cocina… bueno. (Se da cuenta de que su amiga se está enfadando). No, no, me has dicho que no te ibas a enfadar. Joder Susana, no. (Susana está enfada) No quiero que te enfades. A ver… Vuelvo a empezar. Supón que Eduardo no es tu marido, que estoy en la calle intentando parar un taxi…

Cómo funciona en escena

Este monólogo funciona cuando la actriz no lo plantea como una simple anécdota graciosa, sino como un intento desesperado de controlar el daño. Begoña no está improvisando por diversión: busca una forma de contar algo prácticamente incontable sin asumirlo del todo, y por eso inventa esa estructura absurda del “supón”.

La fuerza del texto está en la contradicción. Cuanto más intenta suavizar o hipotetizar lo ocurrido, más evidente se vuelve la verdad. Esa torpeza creciente es muy útil en escena porque mezcla humor, culpa, miedo y una necesidad muy reconocible de no perder al otro.

Es una pieza que permite mostrar oralidad, nervio, pensamiento en marcha y progresión emocional. Además, exige una escucha imaginaria muy viva: el monólogo cambia de dirección constantemente en función de cómo reacciona la amiga.

Intenta contar una traición como hipótesis porque no se atreve a nombrarla.

Trabajar el texto

Conviene empezar desde la necesidad de ser perdonada antes incluso de hablar. Begoña necesita que la amiga no se enfade, y eso ya está activo desde la primera frase. Si la actriz coloca bien ese miedo previo, toda la construcción posterior del relato gana sentido.

También ayuda mucho respetar la lógica progresiva del “supón”. Al principio parece un recurso casi razonable para entrar en materia, pero poco a poco se convierte en una coartada ridícula que ya no sostiene nada. Ese desgaste del mecanismo es una parte esencial del monólogo.

La escena debe estar muy viva con la interlocutora. Begoña corrige, retrocede, se asusta, insiste, vuelve a empezar. No habla sola. Cada cambio de rumbo nace de una reacción imaginaria muy concreta de Susana, y esa escucha es lo que mantiene el texto en tensión.

El final funciona mejor si no se remata como chiste. “Supón que Eduardo no es tu marido…” ya no es ingenioso: es la prueba de que el intento de controlar el relato ha fracasado. Cuanto más desesperadamente sencillo suene, más fuerza tendrá.

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