Un monólogo para casting de Marc Egea: una actriz ensaya en el escenario

PARA ACTRIZ

Supón

Begoña cuenta una cadena de supuestos para evitar que Susana se enfade. Al final descubre el supuesto que habría necesitado cambiar primero.

Comedia

Una mujer intenta contar a su amiga un encuentro con Eduardo

Edad

Personaje adulto; admite distintas edades de interpretación.

Duración

2:30 min – 3:45 min, aproximadamente.

Duración orientativa estimada, con margen para buscar la idea, encadenar los supuestos y reaccionar al enfado.

Qué puedes trabajar con este monólogo

Ritmo y repetición

Hacer avanzar cada «supón» hacia una dificultad mayor.

Revelación progresiva

Descubrir qué relación vuelve comprometedor el relato.

Situación

Susana ha prometido no enfadarse. Begoña busca cómo contarle un encuentro con Eduardo y lo formula como una sucesión de hipótesis cada vez más comprometedoras.

Begoña: Me has dicho que no te vas a enfadar. Vale. A ver cómo te lo cuento… (piensa un poco) A ver… Vale (da con una idea). Supón que estoy en la calle intentando parar un taxi y no hay manera, y ya es tarde, y ya no quedan autobuses —no sé cómo narices voy a volver a casa—. Y supón que, cuando estoy a punto de cortarme las venas, pasa Eduardo con el coche y me ve. Me pita. Y me dice: “Ey, Begoña, sube, que te llevo a casa”. Supón que se me ha estropeado la cafetera. Y cuando estamos llegando a mi casa, se lo explico en plan drama —porque es un drama—. Y le digo: “Me dijo Susana que el otro día arreglaste una de estas, ¿verdad?”. Y le convenzo para que suba y le eche un vistazo. Supón que se pone a manipular la cafetera y, cuando está abriendo el compartimento del nosequé, a mí se me vuelca el recipiente del agua que tenía que estar sujetando pero que se me resbala —suerte que no estaba caliente, el agua—. Y supón que claro, se le moja la camisa y yo le digo que se la quite, que se la seco —y yo también me tengo que quitar la mía porque también se me ha mojado—. Y le paso un poco una toallita por el pecho para secarlo. Y también me la paso yo porque yo también me lo he mojado. Supón que, no sé cómo, empieza a hacer mucho calor y mi sujetador vuela, y sus pantalones desaparecen y acabamos allí, en el suelo de la cocina… bueno. (Se da cuenta de que su amiga se está enfadando). No, no, me has dicho que no te ibas a enfadar. Joder Susana, no. (Susana está enfada) No quiero que te enfades. A ver… Vuelvo a empezar. Supón que Eduardo no es tu marido, que estoy en la calle intentando parar un taxi…

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Claves escénicas

Pulsa la frase o el signo + para desplegar la explicación

La hipótesis es una forma de contar, no una garantía de distancia.

Begoña presenta detalles concretos bajo «supón». La escena permite trabajar cuánto cree que ese recurso la protege, sin obligarla a señalar al público cuándo está hablando de algo ocurrido.

Los accidentes narrados van reduciendo su responsabilidad.

Taxi, cafetera y agua encadenan causas que parecen llevarla hasta la cocina sin decisión propia. Sus acciones de invitarlo y secarlo conviven con ese modo de explicar la secuencia.

El enfado obliga a reiniciar con una condición imposible.

La amiga se enfada antes de que sepamos explícitamente que Eduardo es su marido. El final cambia una relación real en la hipótesis, no lo que Begoña ya ha contado.

Para explorar la escena

Pulsa la frase o el signo + para desplegar la explicación

Dar a cada supuesto una necesidad inmediata.

Ensaya pensando qué objeción intentas prevenir con cada detalle. Conserva el orden y observa cuándo el relato deja de ayudarte.

Trabajar el reinicio a partir del enfado indicado.

Haz una pasada sin anticipar la reacción de Susana. Deja que su enfado modifique la búsqueda de una nueva forma de empezar, sin añadir respuestas ni disculpas.

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