El alcohol es muy malo

Publicado el 2 octubre, 2015 por Marc Egea

Teresa: (Interrumpiendo) Un momento, un momento, un momento… Cuando te digo «¿Qué tal el fin de semana?» No te estoy diciendo «¿Qué tal el fin de semana?», ni «¿Lo pasaste bien este fin de semana?» y aún menos «¿Qué hiciste este fin de semana?» No te equivoques. Lo que te estoy diciendo es: “Te voy a contar mi fin de semana con todo lujo de detalles y tú me vas a escuchar tanto si te apetece como si no”, así que, por favor, contesta rápido y escueto a mi pregunta retórica de cortesía porque tengo muchas cosas que explicar y nos quedan sólo diecinueve minutos de desayuno. ¿Has entendido? –Sí– Has entendido. Ah, no, come, come, no hace falta que hables. Mira, ya hablo yo. Te cuento. El fin de semana, genial: Le hicimos una despedida a Samantha. Fuimos a cenar un grupito del trabajo, una especie de fiesta sorpresa. Luego te señalo quienes fuimos porque si te digo los nombres te vas a quedar igual. Samantha es la chica que estaba antes con nosotros. Se ha pedido una baja por maternidad, pero sin maternidad. Una especie de baja temporal por depresión, pero no-temporal, sino permanente: Vamos, que se ha ido. Por lo visto, colapsó. Eso dijo. (Confidente, en voz baja) Discurso típico para que no te quiten el finiquito. Es que si te vas voluntariamente, no ves ni un céntimo; pero si es por una cuestión médica… La tía hasta presentó papeles, se lo curró muy bien…

Bueno, a lo que iba. Que nos presentamos en su casa. Ella no sabía nada. Ni su marido. Tenías que haber visto que cara puso… Fue en plan despedida de soltera. La sacamos por la fuerza y nos la llevamos de fiesta. La emborrachamos. Qué divertido fue. Ya sabes qué hace una cuarentona cuando la emborrachas: que dice unas tonteríaaaaas… Dijo que a ella el trabajo le gustaba mucho y estaba deprimida por haberse tenido que ir.

El alcohol es muy malo, niña. El trabajo es una mierda, ya lo irás viendo. Uh…, aún me da vueltas la cabeza. Es que bebimos mucho. Mario terminó con un sombrero de cowboy en la cabeza. Irene acabó descalza y con una carrera en las medias. Chema y Jose, subiéndose a una farola. Sandra, Bea y yo, cantando “Over the rainbow” a todo trapo –vaya panorama–, y Samantha diciendo que yo era una harpía y no me soportaba ni me había soportado nunca…

Estuvo muuuuy bien. Aquí hay muy buena onda, ya lo verás.

Importante: Samantha dejó el trabajo porque acabó harta de Teresa. La sustituta de Samantha va a descubrir ahora en qué clase sitio se ha metido. Teresa realmente es una harpía, pero aún no lo sabe –o no quiere saberlo–. El interés de este monólogo está ahí: en mostrar una Teresa disparatadamente tóxica pero, al mismo tiempo, tan ingenua como para no darse cuenta de que la gente no la soporta.

Monólogo útil para lucir personalidad cómica: permite interpretar a un personaje encantado de sí mismo que, sin querer, revela la toxicidad que emana. Es breve, afilado y adecuado para demostrar habilidad para construir una figura poderosa y ridícula a la vez.

Sinopsis

Teresa presume con orgullo de su “fantástica” despedida a Samantha… sin entender que la humilló, la espantó del trabajo y que nadie la soporta. Humor, autoparodia involuntaria y toxicidad vestida de entusiasmo.

Estilo

Estilo verbal, atropellado, invasivo, propio de alguien que habla demasiado y escucha poco. Se apoya en la ironía involuntaria, la exageración, el desparpajo y la ausencia total de autoconsciencia. El monólogo es una catarata de palabras en la que la protagonista “ocupa el espacio” de forma opresiva.

Tono

Exuberante, mandón, indiscreto, egocéntrico, eufórico y tóxico.
Debajo del tono alegre hay un poso de acidez y crueldad inconsciente.

Nivel de dificultad

Medio–alto: Requiere rapidez, ritmo, dominio del subtexto, capacidad de mostrar “dos niveles” (la alegría superficial y la agresividad soterrada), además de un manejo preciso de la comedia verbal.

Edad y rango interpretativo

Funciona especialmente bien para actrices entre 30 y 50 años, pero puede adaptarse a interpretes más jóvenes si encajan en el arquetipo de “compañera insufrible”.

Registros actorales que permite mostrar

Comedia rápida y enérgica
Toxicidad disfrazada de amabilidad
Falsa cercanía
Narcisismo inconsciente
Dinámica de poder
Ironía involuntaria
Malicia ingenua
Exageración y entusiasmo desbordado

Tipo de casting donde funciona mejor

Comedia de oficina / workplace comedy
Personajes mandones, tóxicos o egocéntricos
Series o películas costumbristas con humor negro
Publicidad de tono sarcástico o irónico
Casting para personajes secundarios con mucha personalidad

A quién puede ser útil

Actrices que quieran mostrar vis cómica con matices oscuros
Intérpretes que necesiten evidenciar control del ritmo y del monólogo largo
Actrices que busquen un personaje potente, desagradable pero divertido
Audiciones que pidan personajes “marcados”, “con carácter” o “muy opinativos”

Tema central

La toxicidad disfrazada de compañerismo.

Temas secundarios

Narcisismo cotidiano
Dinámicas laborales tóxicas
Crueldad bajo apariencia de humor
Incapacidad de escuchar
Autoengaño
Manipulación social
Falta de empatía

Motivación profunda del personaje

Teresa necesita afirmar su posición de poder y alimentar la imagen de que es divertida, necesaria y querida por todos. Además, busca validar sus propias acciones para no tener que admitir que ella es la causa del sufrimiento ajeno.

Subtexto clave

“Soy fantástica, soy el alma del grupo… no quiero ver que soy insoportable y la gente huye de mí.”

Circunstancias dadas

Teresa habla a una nueva compañera, aún ingenua.
Samantha ha dejado el trabajo porque Teresa la destruyó emocionalmente.
Teresa oculta su responsabilidad tras bromas y euforia.
Quiere impresionar a la recién llegada.
Se siente orgullosa de haber provocado una situación realmente violenta.
No percibe (o no quiere percibir) lo tóxica que es.

Propuesta física

Avanzar físicamente para invadir el espacio de la oyente imaginaria.
Gesticulación excesiva: manos que señalan, que insisten, que acompañan el chismorreo.
Sonrisas amplias, incluso cuando dice barbaridades.
Ritmo rápido, energía alta.
Cambiar el volumen al compartir “secretos” (“discurso típico para que no te quiten el finiquito” ).
Pequeñas risas nerviosas de quien cree que todo es gracioso.
Postura dominante, inclinación hacia adelante.

“Beat” o mapa emocional

Interrupción/control — Teresa establece el poder (“Un momento, un momento…”).
Instrucción — Explica que nunca hace preguntas para escuchar: la conversación es suya.
Autovalidación — Cuenta el fin de semana con orgullo desmesurado.
Chismorreo cruel — Desprestigia a Samantha de forma aparentemente “natural”.
Euforia compartida — Recuerda la fiesta como si fuera estupenda (“qué divertido fue”).
Confesión involuntaria — Samantha la llamó “harpía”: lo menciona sin entenderlo.
Autoengaño final — Remata con un “Aquí hay muy buena onda” contradictorio.

Sensación para el espectador

El monólogo busca que el espectador simpatice inicialmente y se incomode después, al ir descubriendo la crueldad normalizada que se esconde tras el discurso de Teresa.

¿Se puede adaptar al género masculino?

Sí, puede adaptarse perfectamente.

¿Qué habría que modificar?

Cambiar nombres y referencias de género (“la tía” → “el tío”, etc.).
Ajustar el subtexto para mantener el rol de “compañero tóxico”.
Modificar la dinámica si el personaje pasa a ser un jefe o compañero masculino, pero el texto funciona igual.

¿Cómo funcionaría interpretado por un actor?

Mantendría el humor ácido y la toxicidad.
Podría enfatizar el tono de compañero pagado de sí mismo.
Añadiría una capa de paternalismo o falsa camaradería masculina.
La comicidad seguiría intacta: un hombre inconsciente de su propia toxicidad es igual de hilarante y reconocible.

Preguntas frecuentes:

(responde Marc Egea)

¿Hay que pagar algo para utilizar este monólogo?
No.

¿Hay que pedir permiso para usar este monólogo?
No hace falta. Puedes utilizar cualquier monólogo para casting sin pedir ningún permiso.

¿Estos monólogos breves sólo pueden utilizarse en castings?
También puedes usarlos en tu videobook y/o subirlos a internet, o emplearlos como herramienta para tu entrenamiento actoral, lo que tú quieras.

¿Tengo que hacer constar la autoría del monólogo si subo un video a internet?
No hace falta, pero se agradecerá si lo haces. También puedes poner un enlace a la web, si quieres.

¿Cómo puedo saber cuándo escribes nuevos monólogos?
Aviso en Instagram cada vez que publico un nuevo monólogo para casting.