Moonlight
blues
«Tú querías ser una estrella. Yo quería su compañía.»
Las Vegas. 20 de julio de 1969. La noche en que el hombre llegó a la luna. Un hombre y una mujer en una habitación de burdel. Dos imposturas que se encuentran.
Es la tarde-noche del 20 de julio de 1969. Mientras el mundo entero escucha por la radio cómo el hombre pisa la luna por primera vez, un hombre que se hace llamar Peter está en una habitación de un burdel de las afueras de Las Vegas. Cuando llega el momento de la verdad, algo le impide continuar.
La conversación que sigue con la joven prostituta que se hace llamar Marilyn irá revelando, poco a poco, que los dos cargan con el mismo tipo de secreto: una mentira construida por amor que ya no puede deshacerse.
Una obra sobre la impostura, sobre los sueños que no llegaron y sobre lo que hacemos para no herir a quienes amamos.
- Una obra exigente para ambos actores, con registros cambiantes durante los 15 minutos — de la comedia incómoda al drama contenido.
- El Apollo 11 como telón de fondo: el acontecimiento más grande del siglo XX en contraste con dos personas que viven sus propias derrotas privadas.
- Escenografía mínima: una cama, una radio, una botella de whiskey. Todo el peso lo llevan los actores.
- Un giro de identidad que reencuadra completamente la obra en los últimos minutos.
- Representada en Barcelona, Guayaquil, Caracas, Lima, México y Salónica. Funciona en circuitos profesionales internacionales.
Menos de 30 años. Peluca rubia, peca pintada. Vino a Hollywood a ser estrella. Acabó en el desierto de Nevada. Lleva años contándoles a sus padres que triunfa en Las Vegas. Y cada llamada es más difícil que la anterior.
38 años. Solitario, retraído. Está en Nevada por trabajo. Sus jefes le han dado la noche libre. Es la primera vez que hace algo así y no puede. Cuando empieza a hablar, el espectador entiende por qué está aquí esta noche en particular.
La retransmisión del Apollo 11 no es un elemento de ambiente — es el tercer personaje. El director debe decidir cómo se integra en la escena: si la radio lleva encendida de fondo desde el principio o si aparece solo cuando Marilyn la enciende.
La obra empieza como una situación incómoda casi cómica y termina como un encuentro de una delicadeza enorme. El director debe trazar esa curva con precisión — el humor no puede desaparecer bruscamente sino ir cediendo espacio al drama.
1969: ropa interior de época, radio analógica, whiskey en vaso de cristal. La ambientación refuerza el aislamiento de los dos personajes del mundo que vive su momento más histórico al otro lado de la ventana.
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