Aire
de París
«No sé qué me alucina más: que me salgas con esto ahora o que de verdad creas que hay gente tan imbécil como para querer comprar algo así.»
Dos hermanas. Una tienda online. Un frasco vacío. Y todo lo que llevan años sin decirse.
Rosa y Ester son hermanas. Se han reunido en la cocina de Rosa para ultimar los detalles de su proyecto común: una tienda online de cupcakes. Todo está decidido. Pero Ester acaba de tener una idea mejor: vender frascos de aire. «Aire de París», «Aire de Roma», «Aire de Nueva York». Un frasco vacío con una etiqueta. A treinta euros la unidad.
Lo que empieza como un pulso sobre qué vender acaba siendo una conversación sobre lo que no se ha dicho en años: el tiempo que no estuvieron juntas, la madre que murió, las llamadas que nunca llegaron.
Una obra de una sola escena, en tiempo real, sin saltos ni elipsis. Dos mujeres y todo lo que cabe en quince minutos.
- Un duelo entre dos personajes con lógicas completamente distintas — una pragmática, la otra aventurera — que generan tensión dramática desde la primera réplica.
- Escenografía mínima: una mesa, dos sillas y cuatro objetos de atrezzo. Funciona en cualquier espacio de microteatro.
- La obra cambia de temperatura a mitad — lo que parece una comedia de ideas se convierte en algo mucho más personal. El público no lo ve venir.
- Dos personajes femeninos muy bien diferenciados, con recorrido emocional propio y momentos de gran intensidad interpretativa.
- Final que reúne las dos líneas de la obra en un solo gesto. Sencillo y redondo.
Trabajadora, formal, responsable. Ha llevado el peso de la familia mientras su hermana estaba lejos. Tiene un plan para todo y espera que los demás lo sigan. Debajo de la organización hay mucho dolor acumulado.
Aventurera, desacomplejada, fotógrafa. Acaba de ser nombrada Embajadora Cultural de Unicef para el sur de África. Lleva años fuera y carga con la culpa de no haber estado cuando hizo falta. Aunque nadie se lo dijo.
La obra tiene dos mitades con tonos muy distintos. La primera es una comedia de ideas; la segunda, un drama contenido. El director debe trabajar la transición para que el cambio sorprenda al público sin que parezca una ruptura.
La cupcake, el frasco, el libro de fotografías y la hoja de adhesivos no son solo atrezzo — son el motor dramático de cada momento clave. La dirección debe decidir cómo y cuándo cada objeto adquiere peso emocional.
Mucho de lo más importante de la obra ocurre en los silencios y en las respuestas que no llegan. El trabajo sobre las pausas es tan relevante como el texto hablado.
Madrid, Badajoz, Mallorca, Málaga, Sevilla (España) · Guayaquil (Ecuador) · México · Buenos Aires (Argentina) · Cajamarca (Perú) · Frankfurt (Alemania) · Guadalajara (México) · Quito (Ecuador) · Salónica (Grecia) · entre otros.
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