La teoría
del todo todo
«Tendréis muchos títulos de astrofísica cuántica y no sé cuántas cosas más, pero en cuestiones humanas y mundanas sois unos inútiles.»
Una mujer de la limpieza escribe sin querer en una pizarra universitaria. Una profesora de física cuántica entra al despacho. Lo que ocurre a continuación llevaba un siglo sin ocurrir.
Violeta, la mujer de la limpieza, lleva el despacho al día cambiando la decoración cada vez que cambia el turno entre dos profesores que comparten el espacio y no se hablan. Harta de mover mesas y plantas, aprovecha un momento de distracción para apuntar en la pizarra el número de teléfono de una amiga.
Cuando entra Olga, la profesora de física cuántica, lo que ve en la pizarra la deja sin palabras: los números de Violeta han completado accidentalmente una ecuación que la comunidad científica lleva un siglo buscando. La Teoría del Todo.
Una comedia sobre Einstein, Max Planck, una blusa, dos besos que nunca llegaron y el orden del universo.
- Una comedia de situación con dos personajes muy distintos que generan chispa desde el primer momento — la dinámica entre ellas es el motor de la obra.
- Ligera en superficie, inteligente por debajo. La física cuántica aparece de forma completamente accesible y se convierte en metáfora de algo mucho más cotidiano.
- Escenografía básica: un despacho con pizarra, una mesa y poco más. Funciona en cualquier espacio de microteatro.
- Dos personajes femeninos de gran riqueza interpretativa, muy distintos entre sí y muy bien trazados.
- Final que provoca una gran carcajada y deja al público con ganas de más.
Desacomplejada, habladora, lectora. Lleva años moviendo el despacho dos veces al día entre dos profesores que no se ponen de acuerdo en nada. Viste uniforme de limpieza. Tiene más sentido común que toda la facultad junta.
Vive para su trabajo docente y de investigación. Brillante, apasionada, y completamente ciega para todo lo que no sea ciencia. Viste de calle. Lleva meses sin hablar con su compañero de despacho y no entiende por qué.
La obra funciona por el contraste absoluto entre las dos: Violeta es todo sentido práctico y Olga es todo abstracción. El director debe trabajar ese contraste desde el primer momento — cuanto más marcado, más funciona la comedia.
Es el tercer personaje de la obra. La transición de ser una pizarra llena de números de teléfono a ser el mayor descubrimiento científico del siglo debe sentirse como un cambio de temperatura en el espacio.
No hace falta entender física cuántica para disfrutar la obra — ni para dirigirla. El texto lo explica todo a través de Violeta, que tampoco la entiende. La clave es la emoción de Olga, no la explicación científica.
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