And the Oscar
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«Me he equivocado.»
Una actriz acaba de ganar el Oscar. El presentador la informa en privado de que se ha cometido un error. Hay que devolver la estatuilla. Ella no está de acuerdo.
La ceremonia de los Oscar está en pleno desarrollo. Anita acaba de recoger el premio a la mejor actriz principal y se retira al backstage con la estatuilla en las manos. La recibe Robert, la vieja leyenda venida a menos que le ha entregado el Oscar, con cara de pánico.
Ha cometido un error. Ha leído el nombre equivocado. La ganadora real es Elisabeth Garland. Hay que salir ahora, antes de que acabe el corte publicitario, y corregirlo delante de todo el mundo.
Anita no tiene ninguna intención de hacer eso.
- Una comedia de situación con una premisa que el público entiende al instante — y de la que tiene opinión formada antes de que empiece la obra.
- El conflicto es simple, universal y muy divertido: alguien tiene algo que no le pertenece y no quiere devolverlo.
- Escenografía mínima: una habitación del backstage, una mesilla, una botella de champán y un Oscar de atrezzo.
- Dos personajes con lógicas irreconciliables — el escrúpulo y la ambición — que se enfrentan en un duelo trepidante.
- Ampliamente representada en España, Colombia, Ecuador, Perú, México, Nueva York, Miami y República Dominicana.
Una leyenda venida a menos por culpa de los excesos. El alcohol, las drogas, las fiestas. Sabe que ya no confían en él. Esta noche le habían dado una última oportunidad. Y la ha fastidiado.
Joven, poco talento, mucha ambición. Cuando cierra la puerta del backstage, la dulce muñeca de Hollywood se convierte en otra cosa. Tiene un Oscar en las manos y no piensa soltarlo.
Anita tiene dos registros completamente distintos: la dulce muñeca de Hollywood para el público exterior y el matón de barrio para Robert en privado. El director debe trabajar ese cambio de personalidad — cuanto más abrupto y sorprendente, más funciona.
La acción transcurre en el tiempo real de un corte publicitario. La presión del reloj es un elemento dramático importante — el director puede usar el tiempo como mecanismo de tensión aunque no sea visible en escena.
La estatuilla no es solo un objeto de atrezzo — es el MacGuffin de la obra. Quién la tiene, cómo la sostiene, qué hace con ella en cada momento es información dramática que el director debe coreografiar con cuidado.
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