Un monólogo para casting de Marc Egea: una actriz ensaya en el escenario

PARA ACTRIZ

Me vale cualquiera

Carmen cuenta por qué renunció a una oportunidad como actriz. La historia termina convertida en una propuesta para quien busca trabajo en su empresa.

Drama

Una empresaria entrevista a un candidato a mozo de almacén

Edad

Personaje adulto; el relato abarca unos diez años desde una prueba de interpretación y una trayectoria empresarial posterior.

Duración

2:30 min – 3:45 min, aproximadamente.

Duración orientativa estimada, con margen para el cambio del relato personal a la propuesta dirigida a Manuel.

Qué puedes trabajar con este monólogo

Argumentación

Convertir una experiencia personal en justificación de una propuesta.

Revelación progresiva

Dejar que el final transforme el sentido de la conversación anterior.

Situación

Carmen recibe a Manuel, candidato a un puesto de mozo de almacén. Antes de hablar de cómo podría distinguirse entre los aspirantes, le cuenta una experiencia de casting y la creación de su empresa.

Carmen: Mira, te voy a contar algo —te puedo tutear, ¿no?—. Yo siempre he querido ser actriz. Actriz de cine, de teatro, de lo que sea. Actriz. Y creo que se me da bien, que soy buena. Hace… hará cosa de diez años fui a una audición para una película, a un casting. (Explica) Hice mi prueba. Y me fui. Al día siguiente me llama el director de la película. Y yo voy. Y me dice que le he gustado, que cree que soy buena, que encajo perfectamente en su película. Pero también me dice que hay unas cincuenta chicas tan buenas como yo que también encajan en su película. Y me dice —así directamente— me dice que si me acuesto con él —allí mismo, en ese momento—, me da el papel a mí. Si hubiera aceptado, ahora no estaría aquí. Esa película habría lanzado mi carrera de actriz, estoy segura. Pero le dije que no. No quise acostarme con él. No creas que te estoy soltando un discurso feminista, reivindicativo, bla bla bla. No. Respeto a ese hombre. Él me propuso algo a cambio de algo. Yo elegí libremente. No estaba interesada en lo que me proponía. Me fui por donde había llegado. No voy a criticarle. La película era suya. Después de eso, continué con mi vida, trabajando, no de actriz. Entré a trabajar en una empresa. De suministros de oficina. Y estuve un tiempo. Hasta que llegó un día en que me atreví a dejar esa empresa y fundar la mía propia. No fue algo fácil. Ni seguro. Arriesgué todo mi dinero. Y aquella pequeña empresa de material de oficina se convirtió en esto que ves hoy. ¿Cómo me has dicho que te llamas? ¿Manuel? Manuel. Tengo a cincuenta candidatos para el puesto de mozo de almacén. Me vale cualquiera. ¿Estás dispuesto a hacer algo para diferenciarte del resto, Manuel? Libremente.

Claves escénicas

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La igualdad entre candidatos prepara el paralelismo final.

En el casting había muchas chicas que encajaban; ahora Carmen tiene cincuenta candidatos. Hacer clara esa semejanza permite que el público descubra la repetición de una relación de poder.

Carmen llama libre a una elección dentro de una situación desigual.

Su defensa del director pertenece al personaje. La ficha no necesita validarla para entender cómo usa esa idea de intercambio cuando pasa a hablar desde el lugar de quien contrata.

El relato del éxito cambia quién tiene el poder.

De aspirante a actriz pasa a empleada y luego a dueña de la empresa. El cambio de destinatario aparece con el nombre de Manuel y la pregunta final; no hace falta subrayar desde el inicio a dónde se dirige.

La propuesta queda insinuada, no formulada con las mismas palabras.

El paralelismo hace legible la presión sexual, pero Carmen no repite literalmente la petición del director. Mantener esa diferencia permite trabajar el peso de «libremente» sin añadir acciones ni una respuesta de Manuel.

Para explorar la escena

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Sostener una lógica que el público pueda cuestionar.

Ensaya intentando que Manuel acepte la explicación de Carmen. Observa qué ocurre si no introduces ironía externa en sus afirmaciones sobre respeto y libertad.

Encontrar el momento en que el recuerdo se vuelve propuesta.

Marca las referencias a los cincuenta aspirantes y el regreso al nombre de Manuel. Haz una pasada siguiendo ese recorrido y otra dando más espacio al cambio de relación; compara sin adelantar la última pregunta.

¿Quién hay detrás de estos monólogos?

Marc Egea, dramaturgo

Escribo teatro desde 2004 y mis obras se han representado en más de veinte países. Estos monólogos son una parte de mi trabajo. Si buscas un texto para montar, puedes explorar mi repertorio de obras originales, adaptaciones y microteatro.

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