Etiqueta: Espacio y puesta en escena
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Una escena no se ensaya igual cuando entra un objeto
Cómo trabajar objetos escénicos en el ensayo: cartas, llaves, teléfonos o maletas que modifican la acción, el conflicto y las relaciones.
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La adaptación desplegada: cómo llevar el recorrido de una novela al teatro
La adaptación desplegada permite que el público acompañe el recorrido de los personajes a través de distintas etapas de una novela. Analizo cómo seleccionar episodios, condensar el tiempo, reorganizar personajes y convertir esa amplitud narrativa en progresión teatral.
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La acotación que ayuda y la acotación que estorba en dramaturgia
Hay dramaturgos que apenas escriben acotaciones. Confían en que el diálogo, la situación y el trabajo de dirección contengan todo lo necesario. Otros acotan cada gesto, cada pausa, cada movimiento y cada variación de tono. Ninguna de las dos opciones garantiza, por sí sola, que el texto llegue mejor a escena. La cuestión no es…
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La puesta en escena de ‘Los 39 escalones’: cómo meter una película entera en un escenario
Los 39 escalones convierte una película llena de persecuciones, espacios y personajes en una experiencia teatral construida con cuatro actores, pocos elementos y una puesta en escena precisa, física e imaginativa.
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La obra ideal y el teatro posible: adaptar una puesta en escena a distintos teatros
Una puesta en escena concebida para un teatro debe transformarse cuando llega a otro espacio. Una reflexión sobre la gira, la escenografía, la interpretación y aquello que una producción necesita conservar para seguir siendo la misma obra.
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El plano secuencia: La soga de Hitchcock y el regreso al teatro
En cine, un plano secuencia es una toma larga que desarrolla una unidad de acción sin cortes visibles. La cámara puede moverse o permanecer fija, seguir a un personaje, recorrer un espacio o concentrarse en una conversación, pero su rasgo esencial es que el espectador percibe la acción como un continuo. Durante ese tramo, no…
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Cuándo un objeto cobra importancia en una escena
En el teatro hay objetos que están simplemente ahí y otros que empiezan a pesar dentro de la escena. No siempre es una diferencia visible al principio. A veces el objeto parece formar parte del entorno: una carta sobre la mesa, un vaso, una maleta, una llave. Pero llega un momento en que ese objeto…
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Cómo se construye la luz en una escena antes de la iluminación
Cuando se habla de iluminación teatral, lo habitual es pensar en focos, posiciones de luz, intensidades o colores. Es decir, en el trabajo del iluminador. Y, efectivamente, ese es su territorio. Pero mucho antes de que un iluminador empiece a pensar en la luz de una obra, hay algo que ya suele estar presente dentro…
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Qué revela el vestuario de un personaje antes de hablar
Cuando pensamos en el vestuario en el teatro solemos pensar en diseño, época o estilo visual. Es decir, en el trabajo del figurinista. Y, efectivamente, ese es su territorio. Pero antes de que el vestuario exista físicamente, muchas veces ya hay algo de él dentro del propio texto: las condiciones humanas del personaje que ese…
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Cómo trabaja el espacio un dramaturgo (antes de la escenografía)
Cuando se habla de escenografía en el teatro, muchas personas piensan inmediatamente en decorados, elementos visuales o soluciones plásticas para el escenario. Pero antes de que aparezca cualquier escenografía hay algo que ya existe: el espacio dramático que el dramaturgo ha escrito. Ese espacio, que a veces se llama espacio escénico desde el punto de…
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El poder del thriller en el teatro
El thriller suele asociarse al cine o a la novela, quizá porque son lenguajes que manejan con facilidad la información: lo que se muestra, lo que se oculta, lo que se revela en el momento justo. En teatro, sin embargo, esa gestión parece más expuesta. Todo ocurre delante del espectador, sin montaje, sin corte, sin…
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Qué es el artilugio escénico y cuándo funciona (caso: ‘Noises Off’)
En el teatro, igual que en el cine o en la novela, la estructura puede convertirse en uno de los elementos más fascinantes de una obra. A veces una historia se apoya en un mecanismo dramático especialmente ingenioso: una construcción teatral diseñada para producir un efecto preciso en el espectador. A ese tipo de mecanismo…