Etiqueta: Ensayo e interpretación
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Una escena no se ensaya igual cuando entra un objeto
Cómo trabajar objetos escénicos en el ensayo: cartas, llaves, teléfonos o maletas que modifican la acción, el conflicto y las relaciones.
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La acotación que ayuda y la acotación que estorba en dramaturgia
Hay dramaturgos que apenas escriben acotaciones. Confían en que el diálogo, la situación y el trabajo de dirección contengan todo lo necesario. Otros acotan cada gesto, cada pausa, cada movimiento y cada variación de tono. Ninguna de las dos opciones garantiza, por sí sola, que el texto llegue mejor a escena. La cuestión no es…
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Cómo memorizar un monólogo para un casting sin aprenderlo de memoria
Memorizar un monólogo para un casting es uno de los retos más habituales para un actor o una actriz. A veces una prueba llega con poco margen. Otras, se dispone de tiempo, pero el problema no es solo aprender el texto: es conseguir que, al decirlo, parezca pensado en ese mismo momento. Esa es la…
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Qué hace que un personaje teatral parezca vivo en escena
En teatro se habla mucho de construcción de personaje. Es lógico. El personaje ocupa un lugar central en la experiencia escénica. El público no asiste solo a una trama, ni a una sucesión de situaciones, ni a un conjunto de ideas ordenadas en forma de diálogo. Asiste, sobre todo, a la presencia de alguien que…
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El silencio en el teatro: cuando no decir nada lo cambia todo
Cuando pensamos en el teatro solemos pensar en palabras. El teatro está lleno de texto, de diálogo, de personajes que hablan. Sin embargo, cualquiera que haya pasado tiempo en una sala de ensayo sabe que algunos de los momentos más intensos de una escena no están hechos de palabras, sino de silencio. Un silencio en…
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Dos maneras de construir una obra de teatro (y IV): errores al trabajar un texto abierto y un texto cerrado
Una vez que se entiende que no todas las obras se construyen de la misma manera, aparece una consecuencia práctica que no siempre se nombra: los errores no son los mismos en un tipo de texto que en otro. De hecho, muchos problemas de ensayo no tienen que ver con falta de talento ni con…
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Dos maneras de construir una obra de teatro (II): el texto cerrado
Una puesta en escena es el resultado final de un proceso largo. Empieza en la mesa de trabajo del dramaturgo, continúa en la sala de ensayo con actores y dirección, y termina delante de un público. Son fases distintas, con naturalezas distintas, pero profundamente conectadas. Lo que ocurre en una condiciona lo que será posible…
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Dos maneras de construir una obra de teatro (I): el texto abierto
Una puesta en escena es el resultado final de un proceso largo. Empieza en la mesa de trabajo del dramaturgo, continúa en la sala de ensayo con actores y dirección, y termina delante de un público. Son fases distintas, con naturalezas distintas, pero profundamente conectadas. Lo que ocurre en una condiciona lo que será posible…
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Cómo preparar una audición de teatro: el método que hace que tu monólogo funcione
Las audiciones de teatro son momentos decisivos en la carrera de cualquier actor o actriz. En pocos minutos hay que demostrar si eres capaz de sostener una escena, construir una situación y hacer que un monólogo funcione delante de un director. En este artículo tienes un método claro, basado en el trabajo real de escena,…
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Qué hace que un actor confíe en un texto desde la primera lectura
Hay textos que un actor empieza a leer y, sin saber muy bien por qué, siente que puede hacer algo con ellos. No necesariamente porque sean brillantes o especialmente originales, sino porque hay algo que encaja. Algo que se puede agarrar. Y hay otros textos que están bien escritos, incluso mejor construidos, pero generan distancia.…
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Cómo elegir un buen monólogo para un casting (consejos de un dramaturgo)
Elegir un monólogo para un casting parece una decisión menor, pero no lo es. En muchos casos, determina más que la propia interpretación. A lo largo de los años he visto muchas pruebas: audiciones, muestras de trabajo, sesiones de selección en compañías y escuelas. Y hay algo que se repite con bastante claridad. No siempre…
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Cuando una obra se inclina: ‘Un tranvía llamado Deseo’
Si tuviera que explicar Un tranvía llamado deseo con una sola imagen, elegiría la Torre de Pisa. Es una construcción extraordinaria, admirada en todo el mundo. Millones de personas viajan cada año para verla. Su singularidad forma parte de su belleza. Y sin embargo hay un hecho evidente: la torre está inclinada. Eso no la…
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Por qué algunos monólogos parecen buenos… pero no sirven en casting
Hay monólogos que, leídos en casa, funcionan muy bien. Tienen texto, tienen sentido, incluso tienen momentos que parecen potentes. Uno los lee y piensa que ahí hay material. Y, sin embargo, cuando pasan por un casting, no ocurre nada. No es que estén mal escritos. Es otra cosa. No terminan de activarse. El problema suele…
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Qué aprende un dramaturgo escuchando a los actores decir su texto
Hay un momento muy particular en el proceso de una obra de teatro: el instante en que el texto deja de ser únicamente escritura y empieza a sonar en la voz de los actores. Hasta entonces, el dramaturgo ha convivido con las palabras de una manera muy íntima. Las ha escrito, corregido, recortado, desplazado. Las…
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Cómo leer una obra de teatro cuando piensas montarla
Leer para montar es leer de otra manera No se lee igual una obra de teatro por placer, por curiosidad o por formación que cuando se está pensando seriamente en montarla. En ese segundo caso, el texto deja de ser solo un objeto de lectura y empieza a convertirse en una posibilidad escénica. Ya no…
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Qué busca una escuela de interpretación en un texto para trabajar en clase
En clase no basta con que un texto sea bueno A veces se da por hecho que un texto teatral valioso sirve automáticamente para trabajar en una escuela de interpretación. Pero no siempre es así. Una cosa es que una obra sea buena como lectura o como pieza literaria, y otra que resulte especialmente fértil…
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Por qué una obra de teatro cambia tanto entre la lectura y la escena
Leer teatro y ver teatro no son la misma experiencia A veces una obra impresiona mucho en la lectura y luego no termina de respirar en escena. Ocurre también al revés: textos que sobre el papel parecen más secos, más sobrios o menos brillantes y que, una vez puestos en pie, revelan una fuerza enorme.…
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Cuándo una obra de teatro empieza a funcionar de verdad
A veces la gente me pregunta cuándo empieza realmente una obra de teatro. La respuesta más obvia sería: cuando se escribe. Pero en realidad no es del todo cierto. Una obra empieza a existir de verdad cuando alguien decide llevarla al escenario. Mientras escribes, todo está todavía en un territorio bastante abstracto: ideas, escenas, diálogos…