La última novela
del inspector Torres
«Todas las muertes del Asesino de las Sombras imitaban escrupulosamente los crímenes que usted escribió en sus novelas.»
Es casi medianoche. Un escritor de novela negra recibe en su apartamento la visita del inspector jefe de policía. La ciudad tiene un asesino en serie. Y el asesino usa sus libros como guion.
Carlos Noriega es un escritor de novela negra. Son casi las doce de la noche cuando el inspector jefe de policía llama a su puerta. Viene a comunicarle que ya no es sospechoso oficial de los crímenes que asolan la ciudad. Oficiosamente, sigue siéndolo.
Porque el asesino en serie — el Asesino de las Sombras — ha estado imitando con precisión los métodos que Noriega describe en sus novelas. Y la policía no avanza.
El inspector ha venido a pedir algo poco ortodoxo: que el escritor use su imaginación para ayudarles a anticipar el siguiente crimen.
- Espíritu de cine negro de los años treinta — la atmósfera nocturna, el diálogo ágil y la tensión entre dos personajes que se necesitan y se desconfían mutuamente.
- Escenografía mínima, incluso prescindible. La obra no requiere atrezzo esencial — toda la acción ocurre en el diálogo.
- Dos personajes masculinos con lógicas completamente opuestas: el que escribe crímenes y el que los investiga. La dinámica entre ellos sostiene la obra entera.
- El humor negro emerge de forma natural — especialmente cuando el escritor empieza a proponer escenarios cada vez más disparatados.
- Representada en Ecuador, México, España, Perú y Grecia.
Solitario, especializado en crímenes. Lleva años escribiendo asesinatos con precisión técnica. No esperaba que alguien los usara como manual de instrucciones. Cuando el inspector le pide ayuda, se toma el encargo más en serio de lo que nadie esperaba.
Curtido, directo, sin paciencia para los rodeos. Ha llegado a las doce de la noche al apartamento de un escritor porque no tiene otra opción. Ha venido a pedir ayuda a alguien a quien no le cae bien y en quien no confía del todo.
La obra está pensada para evocar el cine negro clásico. El director puede apoyarse en la iluminación (contrastes fuertes, sombras), el vestuario de época o mantenerlo en tiempo presente — el texto funciona en cualquier caso.
La obra tiene un momento en que el escritor empieza a proponer escenarios cada vez más absurdos y el inspector reacciona. El director debe calibrar bien esa escalada — es el corazón cómico de la obra y no debe llegarse demasiado pronto.
La obra no requiere atrezzo. Puede representarse en un espacio completamente vacío. El director puede optar por sugerir el apartamento del escritor con unos pocos elementos o prescindir de todo.
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