Un monólogo para casting de Marc Egea: un actor ensaya en el escenario

PARA ACTOR

No te llamó «playa»

Rafa intenta felicitar a Carmen por su boda, pero no consigue aceptar lo que ella está pasando por alto. Para explicárselo, vuelve a un momento en que fue él quien no quería escuchar.

Drama

Un amigo de toda la vida habla con una mujer que acaba de anunciar su boda

Edad

Personaje adulto que recuerda una amistad desde la juventud; admite distintas edades de interpretación.

Duración

2:15 min – 3:30 min, aproximadamente.

Duración orientativa estimada, con margen para la respuesta de Carmen, el debate interior, los recuerdos y la salida.

Qué puedes trabajar con este monólogo

Argumentación

Usar una experiencia propia para cuestionar una decisión de alguien querido.

Cambio de táctica

Pasar de advertir a ceder, recordar y formular una verdad incómoda.

Situación

Carmen acaba de anunciar emocionada a Rafa, amigo de toda la vida, que se casará. Le ha contado una petición de mano sorprendente en la que hubo de todo, incluida una discusión que considera sin importancia. Rafa cuestiona esa lectura.

Rafa: Carmen, no te llamó “playa”. Te llamó… (silencio, la mira a los ojos) ¿Le quieres? (ella contesta afirmativamente, Rafa piensa, se debate interiormente, hasta rendirse) Si le quieres, entonces, qué voy a decir yo, adelante, cásate, felicidades, espero que seáis muy felices (corrige) espero que seas muy feliz, que lo puedas ser…

¿Sabes? Yo… soy un tío feliz -déjame que hable un poco de mí ahora-, soy un tío normal, tengo un trabajo que me gusta, tengo mis ilusiones… feliz. ¿Recuerdas de chavales, que empecé a salir con el grupo aquel tan chungo? Los Woods (asiente). A mí no me parecían chungos esos tíos, me parecían guays, me parecían lo mejor, les habría seguido hasta el fin del mundo. Hoy: el que no está muerto por sobredosis, está en la cárcel.

¿Qué fue, dos años que estuve sin hablarte? porque tú me dij… porque tú viste claro que… Y yo… ¿qué te llegué a decir? (recordando, imitando su propio hablar de entonces) “Son mi gente”, “Es mi vida”, “Si de verdad eres mi amiga, respeta mis decisiones, respétalas”. ¿Te he dado alguna vez las gracias, Carmen, así diciendo “gracias”? Lo hago ahora: gracias.

“Respétalas” (piensa). Se me nubló el significado de la palabra «respeto». A veces pasa. Mira, sólo te diré una cosa: Que creo que eso vuestro no es un problema cultural, de comunicación, no es una cuestión de idioma, es una cuestión de… (“respeto”, piensa) de… (“respeto”) “Puta”. El hombre de tus sueños te llamó “puta”, Carmen: “Puta”.

(Marchándose) De nada (se marcha sin querer escuchar el reproche). Adiós, sé lo que vas a decir.

Claves escénicas

Pulsa la frase o el signo + para desplegar la explicación

La primera cesión está atravesada por una corrección.

Rafa pregunta si lo quiere y se rinde ante la respuesta, pero cambia «que seáis» por «que seas feliz». La acotación de debate interior permite que la dificultad exista antes de que encuentre otro camino para hablar.

El recuerdo invierte las posiciones entre los amigos.

Él también defendió una elección peligrosa y dejó de hablar a Carmen durante dos años. Agradecerle ahora lo que entonces rechazó da fundamento personal a su intervención; no es solo una lección dirigida desde fuera.

La palabra respeto cambia de dueño durante el razonamiento.

Primero aparece en la exigencia de que Carmen respetara sus decisiones; después busca nombrar lo que falta en la relación de ella. Las vacilaciones escritas forman parte de esa dificultad para decirlo.

El insulto final resuelve lo que no quería nombrar al principio.

No es necesario repetir una traducción inventada ni añadir antecedentes del novio. Rafa identifica la palabra que, según él, Carmen ha minimizado y se marcha sin escuchar el reproche que espera.

Para explorar la escena

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Seguir los cambios de táctica sin borrar las vacilaciones.

Marca advertencia, felicitación intentada, recuerdo, agradecimiento y afirmación final. Ensaya cómo un movimiento hace necesario el siguiente, conservando las interrupciones y el pensamiento indicado.

Distinguir al Rafa de entonces del que habla ahora.

Trabaja la breve imitación de su antigua manera de hablar y el regreso al agradecimiento presente. Compara cuánto ayuda esa diferencia a mostrar lo que ha cambiado en él sin caricaturizar el pasado.

¿Quién hay detrás de estos monólogos?

Marc Egea, dramaturgo

Escribo teatro desde 2004 y mis obras se han representado en más de veinte países. Estos monólogos son una parte de mi trabajo. Si buscas un texto para montar, puedes explorar mi repertorio de obras originales, adaptaciones y microteatro.

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