Un monólogo para casting de Marc Egea: un actor ensaya en el escenario

PARA ACTOR

Tu padre era un tipo estupendo

Gerardo echa de menos al amigo con el que salía a todas partes. Decide explicárselo precisamente a quien ahora ocupa su atención.

Comedia

Un hombre se queja ante la hija pequeña de su amigo

Edad

Personaje adulto con una amistad anterior al nacimiento de la niña; admite distintas edades de interpretación.

Duración

2:30 min – 3:30 min, aproximadamente.

Duración orientativa estimada, con margen para los recuerdos, las listas y la interrupción súbita final.

Qué puedes trabajar con este monólogo

Ritmo y repetición

Transformar una lista de cuidados en una queja cada vez más personal.

Revelación progresiva

Cambiar el sentido de hablar del padre en pasado.

Situación

Gerardo habla a la hija pequeña de su amigo, que está en la cuna. Le cuenta cuánto ha cambiado la vida del padre desde que se dedica a cuidarla.

GERARDO: (a una niñita en la cuna) ¿Sabes? Tu padre era un tipo estupendo. Salía mucho con tu padre, yo. Salíamos todo el grupo: a cenar, de bares, al cine, a ver fútbol, a jugar a fútbol… Era buenísimo jugando a fútbol, tu padre, ¿lo sabías? Jugaba por la banda, se escapaba de todos, qué bueno era. Joder… Pero lo que más me gustaba de tu padre era que podías hablar con él, en cualquier momento, de cualquier cosa. Anda que no pasé horas hablando con tu padre de todo: de política, de fútbol, de ciencia, de todo.

Y ahora… Ahora… Joder.

Siempre que le llamo me dice que no puede porque… No te lo tomes mal pero… no puede por ti. Se pasaría las veinticuatro horas del día mirándote. Y se gastaría, ¡se gasta!, todo el dinero en ti: “Necesita una cuna”, la mejor cuna; “Necesita un humidificador para la habitación”, humidificador; “y luz natural”; Toma luz natural. Ahí no había ventana, ¿lo sabías? Era todo pared y la hizo agujerear. Por ti. “Necesita ropita”, y joder qué armario. “Y zapatitos”, ¿de verdad necesitas zapatitos, criatura? Si casi no sales de la cuna, que sólo gateas. Y un walkie talkie, ¡un walkie talkie!, ¡pero si no hablas! ¡Para qué coño quieres un walkie talkie!

Él no era así. Lo han cambiado. Tu madre lo ha cambiado. Tu madre –te lo digo en confianza- no me gusta un pelo. Nunca me ha gustado. Ya se lo dije el primer día: “Lleva cuidado con Carmen”. Y vaya si me hizo caso. Tu padre era un tío despreocupado y, míralo ahora, está neurótico, está obsesionado: cunita para la nena, humidificador para la nena, ventana para la nena, ropitas para la nena, ochocientos zapatitos para la nena, un walkie talkie para la nena ¡un walkie talkie! ¡Para qué coño quieres un walkie talkie si no hablas! (Un impacto lo calla súbitamente)

Claves escénicas

Pulsa la frase o el signo + para desplegar la explicación

El pasado inicial puede parecer una pérdida distinta.

Pronto sabemos que el padre vive y que lo que ha cambiado es su disponibilidad. No hace falta simular un duelo: basta conservar la añoranza de Gerardo y dejar que llegue la información.

Los cuidados tienen un valor opuesto para padre y amigo.

Cuna, ventana y ropa pueden expresar atención a la niña; Gerardo los cuenta como pruebas de una obsesión que lo ha apartado. Su incomprensión del walkie talkie concentra esa diferencia.

El impacto final está escrito; su procedencia no lo está.

Algo lo calla súbitamente. El texto no identifica quién lo produce ni cómo, por lo que la ficha no debe añadir una agresión concreta de la madre o del padre.

Para explorar la escena

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Hablar realmente a una destinataria que no puede discutir contigo.

Ensaya manteniendo el punto de la cuna y observa qué buscas de la niña: comprensión, complicidad o simplemente un lugar donde decirlo.

Diferenciar la primera lista de la enumeración final.

Compara descubrimiento y recapitulación. Prepara una señal segura para la interrupción final, sin golpes reales ni inventar una procedencia obligatoria.

¿Quién hay detrás de estos monólogos?

Marc Egea, dramaturgo

Escribo teatro desde 2004 y mis obras se han representado en más de veinte países. Estos monólogos son una parte de mi trabajo. Si buscas un texto para montar, puedes explorar mi repertorio de obras originales, adaptaciones y microteatro.

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