Un monólogo para casting de Marc Egea: un actor ensaya en el escenario

PARA ACTOR

Se acabó el sueño

Tony recuerda cómo prometió convertir los sueños en realidad. Ahora necesita contar qué ha ocurrido al apostar también su propio dinero.

Drama

Un productor musical comunica una ruina económica a su pareja

Edad

Personaje adulto con treinta años de trayectoria profesional; admite distintas edades coherentes con esa experiencia.

Duración

3:00 min – 4:15 min, aproximadamente.

Duración orientativa estimada, con margen para el recuerdo de la pareja, la explicación de la apuesta y el cierre.

Qué puedes trabajar con este monólogo

Revelación progresiva

Transformar el recuerdo de una promesa en el anuncio de su coste.

Argumentación

Explicar una regla profesional y las consecuencias de haberla roto.

Situación

Tony pide atención a su pareja junto a la piscina. Tiene las cifras del fracaso de Jimmie Max y debe explicarle cómo esa apuesta ha afectado al dinero de la compañía y al de ambos.

TONY: Mira que me gusta esta piscina… y qué pocas veces me he bañado en ella. ¿Me puedes prestar atención, cariño? Sé que no te gusta que te hable de mi trabajo, pero hay algo que tengo que contarte. Ahora. ¿Recuerdas cuando nos conocimos? Qué noche. Qué fiestas, aquellas. Qué guapa estabas. Llevábamos rato hablando y, de repente, te dije que no era productor musical y te cambió la cara: “¿Tú no eres Tony Baldaci?” Casi se te cae la copa al suelo. Te dije: “Sí. Pero no soy productor musical”. ¿Recuerdas qué te dije?: “Mi trabajo consiste en convertir los sueños en realidad”. Y tú me contestaste: “Me gustaría comprobarlo…”.

No soy mago, cariño. Tampoco es suerte. Mi trabajo es sencillo pero laborioso -ha sido el mismo durante treinta años-: ver tocar muchos grupos en directo, escuchar muchas maquetas, tener mucha paciencia y, en cuanto detecto un diamante en bruto, poner dinero sobre la mesa y lanzar la apuesta. La mayoría de las veces he ganado. Y cuando no he ganado sólo he perdido el dinero de la apuesta. No más. Porque siempre he mantenido mi dinero al margen. Hasta Jimmie Max. No sé qué talento artístico le has visto a este chico, cariño, ni en qué estaba pensando yo para romper la regla y apostarlo todo. Quizá fue tu amenaza –hoy lo siento como una amenaza, sí-: “O lanzas a este chico al estrellato o me entristeceré mucho”. Y para lanzarlo al estrellato hacía falta dinero, mucho dinero. Más del que he gastado jamás. Y ni con esas. Ahora ya tenemos las cifras. Ha sido un desastre. Hemos cancelado las giras, lo hemos cancelado todo. He dilapidado el dinero de la compañía… y el mío, el nuestro. Espero que, al menos, no estés triste: Lo he intentado, cariño. Disfruta ese gintonic, es tuyo; el siguiente… no. No es una amenaza. Es la realidad.

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Claves escénicas

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El recuerdo inicial vuelve sobre una promesa de seducción.

Convertir sueños en realidad formaba parte de cómo Tony se presentó a ella. Recuperarlo ahora pone en relación el vínculo afectivo y la autoridad profesional que está a punto de perder.

Tony distingue el riesgo habitual de esta apuesta excepcional.

Antes separaba su dinero del de cada proyecto. Explicar esa diferencia hace comprensible la gravedad del resultado, sin necesidad de añadir detalles financieros ajenos al texto.

El reproche incluye una responsabilidad que no desaparece.

Tony llama amenaza a las palabras de su pareja, pero también reconoce haber roto su regla y gastado el dinero. La interpretación puede graduar cuánto culpa, se defiende o admite su decisión.

El siguiente gintonic hace inmediata una pérdida abstracta.

El dinero agotado se concreta en algo que ella tiene delante. El texto no muestra su respuesta ni exige que Tony destruya físicamente el entorno.

Para explorar la escena

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Distinguir recuerdo, explicación y anuncio.

Ensaya los tres movimientos manteniendo el mismo destinatario. Observa dónde necesitas su atención, su comprensión o que acepte una consecuencia.

Probar distintas proporciones de reproche y responsabilidad.

Compara dos pasadas sin cambiar los hechos que Tony admite. Atiende especialmente a «lo he intentado» y al contraste entre amenaza y realidad.

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