Superpoder
La misma historia · 60 minutos · Producción minimalista «La culpa de todo lo malo que pasa en este país la tiene Jackie Kennedy.»Una comedia con humor negro y elementos sobrenaturales, condensada para salas pequeñas, festivales y multi-cartelera.
60 minutos?
SUPERPODER es una obra concebida para grandes escenarios. Cinco localizaciones simultáneas, escenografía amplia, banda sonora trabajada. Eso la hace ideal para teatros con espacio y presupuesto, pero deja fuera a un sector cada vez más relevante del teatro contemporáneo: las salas comerciales pequeñas que apuestan por la multi-cartelera.
Hablamos de salas que ofrecen al espectador varios títulos bajo un mismo techo, programando obras breves, ágiles y de montaje sencillo. Una modalidad que ha proliferado con éxito por toda España y que llega a un público amplio, joven y desinhibido.
Tras el éxito editorial de SUPERPODER, muchas productoras de este perfil se interesaron por el texto. Pero la propuesta original no encajaba en sus salas. Por eso decidí volver al texto y escribir esta versión de 60 minutos: la misma historia, los mismos personajes, el mismo humor, el mismo SUPERPODER… condensado en una hora y con una propuesta escénica minimalista, ideal para salas pequeñas, festivales y programaciones con restricciones de tiempo.
Esta edición no es una reducción ni un resumen. Es una versión específicamente pensada para llegar a un público distinto y a un circuito teatral diferente. Y para que el potencial de SUPERPODER alcance el máximo de salas posible.
Año 1974. La pequeña editorial de Jake y Candy Wallace recibe un ultimátum del banco: o pagan sus deudas o les cierran el negocio. Para poder pagar, Jake emprende la heroica tarea de escribir él mismo un best seller. El problema es que Jake jamás ha escrito nada.
La tensión acumulada hace que el equilibrio mental de Jake empiece a resquebrajarse. Candy, sintiéndose amenazada por el comportamiento cada vez más errático de su marido, nota cómo brota de su interior un inquietante poder telequinético que creía olvidado.
Una historia políticamente incorrecta, repleta de guiños a Stephen King, a los cómics de superhéroes y a las películas de terror de los setenta. Desacomplejadamente palomitera.
- Formato ideal para multi-cartelera y festivales: 60 minutos de duración bordados.
- Producción minimalista — la escenografía se resuelve con piezas básicas (mesa, sillas, taburete, diván) y el resto se construye con luz y sonido.
- Reparto reducido: 5 intérpretes (4 actores y 1 actriz). Sin extras.
- Misma historia, mismos personajes, mismo humor que la versión original. La esencia intacta, solo más concentrada.
- Comedia con humor negro, thriller sobrenatural y referencias culturales reconocibles (Stephen King, Jackie Kennedy, los 70). Engancha al público joven sin perder al adulto.
- Texto disponible en castellano y catalán. Publicado en Amazon como libro independiente.
desacomplejadamente palomitera
28 escenas cortas que se suceden sin pausa, creando un ritmo cinematográfico que engancha desde el primer momento. La media es de poco más de dos minutos por escena.
El sonido es un elemento central: ambientación por localizaciones, efectos (cristales rotos, frenazo, sierras…) y música incidental para emociones y transiciones.
La luz identifica y enmarca las 5 localizaciones de Ellentown y da vida a los efectos especiales: incandescencias, destellos, el incendio de la casa Wallace.
Antes de que terminen los saludos, una última localización se activa sorpresivamente para dar vida a una brevísima escena post-créditos al estilo Marvel.
La producción está invitada a emplear elementos propios del cine: efectos visuales, banda sonora, efectos de sonido. Cuanto más cine haya en la puesta en escena, mejor funciona la obra.
Las cinco localizaciones se resuelven con elementos básicos: una mesa, un par de sillas, una barra, un taburete y un diván. El espacio diáfano (parque, montaña, carretera, playa) cobra vida solo con luz y sonido.
Toda la obra se ilumina con cuatro setups: casa, editorial (que también sirve para los espacios diáfanos), bar y consulta del psiquiatra. Sencillo y eficaz.
El psiquiatra y el barman llevan uniforme laboral. Candy siempre viste la misma imitación barata del traje rosa de Jackie Kennedy. Solo Jake cambia de jersey para indicar el paso de los días.
Todo ocurre en 1974. Máquinas de escribir, teléfonos de disco, periódicos americanos, walkie-talkies, una pelota de tenis. Los objetos construyen el mundo tanto como la escenografía.
La obra oscila entre la comedia desenfadada y el thriller sobrenatural. El director decide en qué registro apoyarse más, pero la mezcla de los dos es lo que la hace singular.
Stephen King, El resplandor, los cómics de superhéroes, Jackie Kennedy. Son referencias que el público reconoce y que generan complicidad inmediata.
de Superpoder
Todo empieza con un libro: On watching, del periodista canadiense Buck Richman. Un estudio brillante y controvertido sobre los años de eclosión de Stephen King, que fusiona la labor del historiador con la del novelista y no elude los elementos que la ciencia no ha podido explicar.
Marc Egea recibió el encargo de traducir On watching al español. Durante el proceso, el intercambio de emails entre traductor y autor derivó hacia la complicidad y la amistad. Un día, Egea le contó entre bromas que estaba escribiendo una comedia teatral inspirada en el libro.
Richman no le creyó. Hasta que leyó el manuscrito.
El día en que la editorial Watergate Books quebró y On watching quedó sepultado entre sus ruinas, Richman abrió «SUPERPODER» por cortesía. Una hora después enviaba un mail con una sola frase.
La obra completa con su propuesta escénica original. Cinco localizaciones simultáneas, banda sonora trabajada, escenografía amplia. Pensada para grandes escenarios. La misma historia, con todo el desarrollo del texto íntegro.
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