Datos de la obra
Reparto
2 personajes (1 actriz y 1 actor)
Duración
Menos de 15 minutos
Género y tono
Thriller judicial · drama moral · tensión
Formato
Microteatro
Espacio
Sala de interrogatorios de una cárcel de Houston
Lengua
Castellano
Libreto completo
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La obra
Una buena abogada enfrenta a dos personajes encerrados en un espacio mínimo. Amanda Evans llega como última defensora posible de un hombre acusado de violar y asesinar a dos niñas. Los cuatro abogados anteriores abandonaron el caso después de escuchar su confesión.
La conversación avanza como una negociación sobre la culpa, la pena de muerte y los límites de la defensa. El reo trata de expulsarla mediante el desprecio y la amenaza; Amanda responde con precisión jurídica y una serenidad que modifica poco a poco la relación de poder.
Sinopsis
Un asesino confeso espera juicio en una cárcel de Houston. Ninguno de los abogados anteriores ha soportado continuar con su defensa. Amanda Evans llega como última opción y detecta fallos procesales capaces de impedir que sea condenado a la silla eléctrica.
El hombre intenta quebrarla narrando sus crímenes y amenazándola. Amanda no retrocede: le ofrece cadena perpetua con un 99 % de posibilidades de éxito y le pide que firme unos poderes que le permitirán defenderlo incluso contra su voluntad. Él acepta sin comprender todavía qué pretende realmente su nueva abogada.
Personajes y reparto
Amanda Evans · actriz
Abogada casada y madre de dos hijos. Elegante, serena, rigurosa y técnicamente brillante. Conoce la culpabilidad del acusado y promete evitar su ejecución. Su calma debe impedir que se anticipe la finalidad personal que guía su defensa.
El Hombre · actor
Recluso violento, misógino y sin remordimientos. Utiliza la confesión para quebrar a sus defensores y domina inicialmente la conversación pese a estar esposado. Es inteligente y peligroso; su derrota nace de no comprender a Amanda antes de firmar.
La obra requiere una actriz y un actor, sin desdoblamientos. Los hijos de Amanda, las víctimas, los abogados anteriores y los funcionarios son personas mencionadas, pero no aparecen en escena.
Claves dramatúrgicas
Salvar la vida para imponer el castigo
Amanda separa absolución, condena y ejecución. No pretende negar los hechos: utiliza las garantías procesales para impedir una muerte que considera demasiado rápida. «Salvar» significa aquí conservar la vida para prolongar la pena.
La ley y la venganza
La defensa se apoya en defectos procesales expuestos en la ficción, pero el destino penitenciario que Amanda desea depende de abusos extrajudiciales. La obra hace convivir competencia profesional, justicia legal y una voluntad íntima de venganza sin ofrecer una neutralidad moral cómoda.
El poder cambia de lugar
El Hombre comienza dominando mediante la palabra, aunque está encadenado. Amanda soporta la confesión, se quita el abrigo y permanece. Cuando él firma, queda vinculado a la única persona capaz de impedirle la muerte que más tarde deseará.
Por qué montarla
Dos intérpretes, una mesa y una escena bastan para construir un duelo de poder sin salida. El contraste entre la serenidad de Amanda y la violencia del preso ofrece un trabajo preciso de escucha, silencios y cambios de iniciativa; el giro final transforma el sentido de toda la entrevista.
Su duración inferior a quince minutos encaja en ciclos de microteatro y programas de piezas breves para adultos. La producción sencilla concentra la atención en una pregunta incómoda: qué sucede cuando la eficacia profesional y la voluntad de castigo avanzan en la misma dirección.
Espacio escénico y producción
Espacio y mobiliario
Una sala de interrogatorios pequeña y cerrada. Basta una mesa sólida, dos sillas, una puerta practicable y esposas o una cadena que limite al hombre sin anular la tensión física.
Objetos y vestuario
Maletín, expediente, documento de aceptación, bolígrafo, reloj y monedero con fotografías. Amanda viste elegante y lleva un abrigo cuyo gesto de quitarse debe resultar visible.
Luz
Luz fría y funcional de institución penitenciaria. No requiere cambios efectistas: el giro pertenece a la palabra y a la modificación del poder entre los personajes.
Sonido
No necesita música. El roce de la cadena, los papeles y los silencios de evaluación sostienen la atmósfera y hacen perceptible el peligro.
Claves de puesta en escena
- Sostener la iniciativa verbal del Hombre pese a su inmovilidad física.
- Hacer del abrigo una señal de permanencia: Amanda decide quedarse después de la confesión.
- Evitar que Amanda revele su motivación antes de mostrar las fotografías de sus hijos.
- Tratar la exposición jurídica con claridad y tensión, sin convertirla en información neutra.
- Mantener al acusado inteligente y peligroso; su derrota procede de no comprender a Amanda.
- Pronunciar «Soy una buena abogada» como conclusión lógica, no como una frase de efecto aislada.
Trayectoria escénica
La obra se ha representado en Europa, Estados Unidos, México, el Caribe, Venezuela, Perú y Argentina, en producciones profesionales, universitarias y amateur.
Noviembre de 2025 · Rosario, Argentina. Microteatro Rosario presentó Bestiah, título de cartelera de una versión de Una buena abogada, con dirección e interpretación de Lucky Matricardi y Cecilia Patalano.
26 de octubre de 2025 · Instituto Cervantes de El Cairo, Egipto. Representación en árabe de «Una buena abogada», traducida por Nabila Hassan y dirigida por Alaa Hosny, en colaboración con la asociación Alma. Entrada libre.
21 de abril–20 de octubre de 2024 · ProTroupé / Falsedades · Ciudad de México, México. Doce funciones en Casa Lingoriana, con dirección de Óscar Evohé. Reparto: Nara Hernández y Oscar Kastiel.
2 de septiembre de 2024 · Arte Escénico y Musical de Almansa · Almansa, España. Representación en la Casa Negra, dentro del recorrido de microteatro Lo bueno, si breve…, con Raquel Martínez y Juan Ramírez.
Marzo de 2024 · San Juan, Puerto Rico. Teatro en 15 presentó la obra en la Sala 3, con producción y dirección de Altagracia Frías y reparto alternante de Key A. Pérez y Emma Sur, y Juan C. Vélez y Saúl Rivera. Se realizaron 63 funciones.
16 de enero–27 de febrero de 2024 · Monterrey, México. Café Teatro programó siete funciones junto con Contrato cumplido. El montaje estuvo a cargo de Edmundo Sergio Garza Guerra, Mundo Garza.
24 de febrero de 2024 · Dallas, Estados Unidos. Maraton Producciones cerró el XXI Festival Internacional de Teatro Dallas en el Latino Cultural Center. Dirección de José Luis Useche, con Zindia Pino y José Francisco Terán.
2024 · Cuadriláteros II · Teatro Estudio de las Artes · La Plata, Argentina. Espectáculo colectivo de la Escuela de Teatro Estudio, dirigido por Gastón Oscar Marioni, que reunió «La teoría del todo todo», «Heredarán las piedras», «Una buena abogada» y «La última novela del inspector Torres». La realización está confirmada; no se conocen las fechas exactas ni el número total de funciones.
9–30 de agosto de 2023 · Lima, Perú. Tercera Llamada incluyó la obra en su cuarta temporada de piezas breves en Teatro Barranco 2.0. Se ofrecieron cuatro funciones, con Jorge Hagerdom y Olga Kozitskaya.
2023 · San Sebastián, España. La Farándula acogió Sin piedad, título del montaje de Una buena abogada presentado como muestra de un curso de microteatro. Dirección: Lurdes Villagran. Interpretación: Martxel Rostro y Raquel Amigo.
26 de septiembre de 2022 · SER Ávila · Ávila, España. Publicación de la ficción sonora de Una buena abogada en Teatro en las Ondas, con Andrea Lorigados y José Antonio Jiménez. Escuchar en la SER.
7–28 de julio de 2022 · Globo Rojo Producciones · Lima, Perú. «Una buena abogada» formó parte del espectáculo As bajo la manga en el Teatro Esencia de Barranco. Cuatro funciones, los días 7, 14, 21 y 28 de julio, con dirección de Víctor Manuel Sánchez e interpretación de Mellanie Elguera y Javier Deza. Crítica de Oficio Crítico.
2022 · Candilejas Teatro, de Monesterio (España). Montaje de la compañía dentro de su repertorio de microteatro.Noviembre de 2021 · Mula, España. La Asociación Patio de Comedias de Mula representó la obra en «Microteatro y lo que surja», en el refectorio del Convento de San Francisco, dentro de un programa que reunió cinco piezas del autor.
24 y 25 de septiembre de 2021 · Nueva York, Estados Unidos. Maraton Producciones estrenó la obra en el festival UNI2 del Teatro Círculo. Dirección de José Luis Useche, con Zindia Pino y José Francisco Terán. La producción recibió en 2022 premios Talía y ATI.
12 de diciembre de 2019 · Santurce, Puerto Rico. La Universidad del Sagrado Corazón ofreció dos funciones en su Teatro Experimental. Dirección de Jeysa M. Díaz Valentín, con Keyshanie Areiny Pérez Mercedes y la alternancia de John Xavier Avilés y Jaime Torres.
Diciembre de 2019 · Teatrilium / Escuela Municipal de Artes Escénicas · Paz Castillo, Venezuela. Representada dentro del programa Ad libitum, en la inauguración de la sala de teatro instalada en la sede de la Orquesta Sinfónica de Paz Castillo. Dirección de Ubaldo Volcán y producción de Neolani Capuso.
Enero y junio de 2019 · Estudio de Actores / Rapsodia Teatro · Quito, Ecuador. Temporada de La buena abogada dentro del programa Teatro breve en el Estudio de Actores, con Carlos Álvarez y Miriam Chicaiza. Dirección de Nadinka Flores y Juanse Ruales. El 27 de junio se presentó una función adicional en Rapsodia Teatro, con María Fernanda Carpio junto a Carlos Álvarez. Ver cartel de Rapsodia.
14 de diciembre de 2018 · SER Ávila · Ávila, España. Publicación de Un buen abogado, versión masculina de la obra en Teatro en las Ondas, con José Antonio Jiménez y Jesús González. Escuchar en la SER.
26 de julio–26 de agosto de 2018 · Santo Domingo, República Dominicana. Microteatro Santo Domingo presentó la obra en la temporada «Por placer». Dirección de Johanny García, con Héctor Then y Madison Díaz.
Junio de 2018 · Salónica, Grecia. La Latina presentó una versión en griego, traducida por Andriana Deliporanidou.
26 de abril–junio de 2018 · Lima, Perú. Microteatro Lima estrenó una producción dirigida por Abel Enríquez, con Andrea Montenegro y Walter Ramírez y asistencia de dirección de Debra Salinas M.
2017 · BelesarTeatro · Madrid, España. Producción anunciada para febrero en La Escalera de Jacob, con dirección de Raúl Campo Nieto y reparto de Laura Medina y Jorge Gallardo. BelesarTeatro también figura en un anuncio de microteatro de Teatro Musical Impro. Quedan por confirmar las funciones realizadas y su relación con la producción que Musical Impro acredita a Raúl Beatmac.
Agosto de 2017 y fecha posterior · Monistrol de Montserrat y Sant Boi de Llobregat, España. Pepo Flores y Laura Escobar llevaron la obra primero a las fiestas de Monistrol y después a Cal Ninyo.
Junio de 2016 · Madrid, España. Microteatro Madrid estrenó la obra dentro del ciclo «Por las malas». Dirección de Álvaro Blázquez, con Charo Gabella y Raúl Sáez.
Selección de carteles de montajes de la obra.
Reconocimientos
Premios ATI · Nueva York · 2022
La producción de Maraton Producciones presentada en el festival UNI2 recibió cuatro galardones ATI en la categoría de teatro breve: mejor actriz, Zindia Pino; mejor actor, José Francisco Terán; mejor director, José Luis Useche; y mejor producción, Maratón Producciones · UNI2.
Origen y otros recorridos
La pieza nació del monólogo Le defenderé con éxito. Al incorporar al interlocutor, la amenaza y la respuesta se convierten en acción compartida: dos personas disputan el control de una conversación en un espacio cerrado.
CINE · PERÚ · 2018
Del escenario a la pantalla
En 2018, André Balbuena dirigió en Perú el cortometraje Una buena abogada, con Kathy Serrano y Yamil Sacin Rey de Castro. La adaptación, de diecisiete minutos, lleva al cine el encuentro entre la letrada y el preso.
FICCIÓN SONORA
Versiones sonoras
Cadena SER Ávila
Adaptación radiofónica interpretada por José Antonio Jiménez y Jesús González.
Órbita Arrakis · Terrassa
Ficción sonora de Una buena abogada, publicada el 28 de noviembre de 2021 y producida por Sonia Chaves, que interpreta a la abogada, con Ramón Lage como asesino e Iban Martín como narrador. El 4 de febrero de 2024 se publicó una versión con audio mejorado. Escuchar la publicación de 2021 ↗
Público y programación
La obra contiene referencias explícitas a violencia sexual, asesinato de menores, pena de muerte y abuso penitenciario. Está concebida para público adulto y para contextos capaces de trabajar estas materias con rigor.
Su espacio único y el reparto de una actriz y un actor permiten integrarla en ciclos breves, festivales y muestras de interpretación. La proximidad del público refuerza la tensión de la entrevista; conviene reservarla a programación adulta.
Disponibilidad y derechos
La obra está disponible en castellano. Existen traducciones al griego y al árabe, además de adaptaciones audiovisuales y radiofónicas. Cualquier traducción, adaptación o modificación sustancial requiere autorización específica.
La lectura o descarga del libreto no implica autorización para representarlo. Cuéntame qué compañía participa, dónde se representaría y si habrá taquilla, caché u otros ingresos. Puedes escribir aunque todavía no tengas fechas cerradas.
Si buscas otra pieza breve
Tres piezas breves que también ponen a prueba el poder de una conversación, la confianza y los límites de una intervención profesional.
2 intérpretes · Poder y amenaza
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Una mujer denuncia un atraco y el inspector transforma la entrevista en una forma de presión. Comparte el espacio institucional, el duelo verbal y el abuso de una posición profesional.
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